周企何（1911—1988），原名园园，我国著名川剧演员；四川成都人；五岁入太洪班学艺，演娃娃生，九岁开始在成都登台演出，1926年入成都三庆会，从师唐阴甫，习文武小生；1930年倒嗓后学丑；曾搭班在四川各地演出；1935年后主演《梅花簪》《做文章》《迎贤店》等剧，受到观众赞扬；建国后担任四川省川剧院副院长，对川剧传统表演艺术有所发展；先后参与整理的《御河桥》《彩楼记》《玉簪记》等，都有创新；1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会获得一等奖，1980年加入中国共产党，1988年去世。五岁入太洪班学艺，演娃娃生，九岁开始在成都登台演出；1926年入成都三庆会，从师唐阴甫，习文武小生。1930年倒嗓后学丑，曾搭班在四川各地演出。1935年后主演《梅花簪》《做文章》《迎贤店》《请医》《刀笔误》等剧，受到观众赞扬。建国后，任四川省川剧院副院长，对川剧传统表演艺术有所发展，念白和表演生活气息浓郁，善于刻画人物内心活动。先后参与整理的《御河桥》《彩楼记》《玉簪记》《意中缘》等，都有创新。1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会，在《秋江》中饰老艄翁，获得好评，他在《请医》中的巫医生、《迎贤店》中的店婆，均有很高成就；获第一届全国戏曲观摩演出演员一等奖。1980年加入中国共产党，周企何曾作为四川省川剧演出团艺术指导，赴香港演出《迎贤店》与《意中缘》；港报推崇周企何“表演风趣脱俗，做工细腻自然，饶有幽默感，更具含蓄美，不愧为‘川剧幽默大师’。”常演剧目有《做文章》《刀笔误》等；主演的《秋江》《迎贤店》《杜十娘》已搬上银幕。1988年因脑溢血突发，不幸去世，享年77岁。人物漫像·周企何
周企何先生是一位享有盛誉的川剧丑角表演艺术家，出生于四川成都。他原名叫周圆圆，自幼命运多舛，父母早早离世，年仅四岁就被送至成都凤凰山附近的一户贫苦农民家庭抚养。没过多久，他遇到了一位四处漂泊的花脸艺人何玉山，何玉山见这孩子聪明伶俐，十分喜爱，便将他收为养子，带着他行走江湖，传授技艺。为了铭记这位善良而贫苦的艺人的恩情，他后来将自己的名字从周圆圆改为周企何。周企何的早年剧照记录了他少年时期的模样，那时因家境贫寒，他投身于原太洪班著名生角演员高青山门下学习戏曲；同时，他也拜了名花脸何玉山为师。不久之后，他跟随师傅进入鉴古堂进行更深层次的学习，年仅九岁就登台扮演娃娃生。一年后，鉴古堂与名小生王治安的戏班合并为共和堂，十一岁的周企何便随戏班前往嘉定（即现在的乐山）演出。就在这个时期，他的恩师何玉山不幸病逝，为了纪念师父，他正式改名为企何。此后，他转回成都发展，先后加入过宋书田的结仙剧部和张少华的连城剧部，继续演出《安安送米》《罗成修书》等一系列娃娃生戏码。民国十三年，也就是1924年，经由张少华引荐，周企何进入著名的川剧团体三庆会，并拜名小生唐荫甫为师，继续专攻小生行当。在这段日子里，他从师傅以及师爷唐广体那里学到了许多三庆会经常上演的剧目，例如《离燕哀》《风筝误》《刀笔误》《情天侠》《情探》《柴市节》等。大约十八岁时，他不幸遭遇倒嗓，不得已开始学习打鼓。十九岁那年，在师爷唐广体的悉心帮助下，他正式转学丑角。周企何在戏班中一向勤奋好学，不耻下问，并且擅长观察和模仿他人的表演技巧；尤其是在改学丑行之后，对于名丑唐广体的每一次演出，他都会聚精会神地观看，认真细致地记录。唐广体老师也循循善诱，毫不保留地将自己的表演心得传授给这位好学的弟子。与此同时，企何还常常利用空闲时间向三庆会里的老前辈、丑角演员陶金山请教，从中获得了许多宝贵的经验。经过一段时间的刻苦钻研与努力，到了二十四岁，他已经能够独立演出《抚琴会客》《梅花簪》《瞎子算命》《做文章》等丑角戏了。不久之后，他又向名丑鄢炳章、周海波学习《秋江》等剧目，并在吸收前辈艺术的基础上，进行创新与发展，逐渐形成了自己独树一帜的表演风格。新中国成立后，他参加了全国第一届戏曲观摩演出大会，与阳友鹤合作演出了《秋江》，并荣获演员一等奖。1953年，他随赴朝慰问团进行演出，表演了《迎贤店》等剧目。1954年，他在电影《川剧集锦》中与陈书舫合作，拍摄了《秋江》的片段。1980年，已届六十九岁高龄的周企何，依然随四川省川剧院赴香港演出，除了担任副团长兼艺术顾问之外，还演出了他的代表作《迎贤店》，赢得了港澳同胞的高度赞誉。他早年受萧楷臣影响，养成了观书赏画的雅好，在与张大千、徐悲鸿、冯灌父、关山月、张采芹等众多著名画家的交往中，常常谈画论戏，相互启迪，将绘画的美学原理融入戏曲表演，博采众长，兼收并蓄。他以念白生动细腻、表演韵味醇厚、刻画人物入木三分而著称，逐步形成了抒情写意的独特艺术风格，在川剧舞台上成功塑造了一系列鲜明而难忘的艺术形象，例如《秋江》中的艄翁，《画梅花》中的共天监、《请医》中的瘟医生、《迎贤店》中的店婆、《柴市节》中的留梦炎、《投庄遇美》的梅媪以及《审玉蟹》中的宁欣等。由于周企何满腔热忱地奉献于川剧艺术事业，他曾先后当选为重庆市人大代表，重庆市政协委员，成都市政协委员，四川省政协常委；并被吸收为中国戏剧家协会会员；还曾担任四川省川剧院副院长等领导职务；于1980年光荣加入中国共产党。1988年，周企何先生因突发脑溢血，经抢救无效，不幸与世长辞。
四川内江籍的国画大师张大千素来热爱游历四方，亦乐于结交各界友人，尤其与戏剧界的多位知名演员建立了深厚而持久的情谊。他时常以幽默的口吻对这些演员朋友说道：“你们是君子，我是小人，可我们偏偏成了挚友。你们在戏台上唱念做打靠的是口，我在画案前挥毫泼墨凭的是手。古人不是有言‘君子动口，小人动手’吗？如此说来，你们自然是君子，而我便是那小人了！”此言一出，总引得在场众人忍俊不禁，开怀大笑。关于张大千与周企何的妻子筱鹤卿之间对联往来的手迹，亦是一段佳话。当初张大千客居成都时，终日沉浸于绘画创作之中，很少参与娱乐活动。有友人劝他闲暇时不妨去看看川戏，放松心神。张大千却表示，自己早年在家乡内江所观的川剧，台词中俚语较多，风格略显粗朴，因此兴趣不大。友人便解释道，此地乃是四川首府，川剧的艺术水准与区县大不相同，特别是正生泰斗贾培芝，其唱腔与做功都极为精湛，某些剧目造诣极高，确实值得细细品味。经过再三劝说，张大千终于答应前去观看一次。谁知这一看，贾培芝的表演竟让张大千深深着迷，彻底改变了他对川剧的印象。回到住处后，他对贾培芝的技艺赞不绝口，当即从柜中取出一柄宣纸折扇，于扇面一侧挥毫作画，又在另一侧题写“艺术”二字，并感叹道，此二字古今皆难轻易许人，唯独贾培芝先生可以担当。次日，他便亲自将这把扇子赠予贾培芝。自此，两人结下了深厚的友谊，张大千也成了那家戏园的常客。 不仅如此，张大千还与名丑周企何成为了至交。有一次，周企何的妻子筱鹤卿邀请名旦陈书舫一同前去拜访张大千，大千兴致盎然，当场为陈书舫绘制了一幅小像（这幅画像后来珍藏于四川文物馆中）。此后，张大千漂泊海外，而贾培芝、周企何、陈书舫等故人始终对他念念不忘。1982年，周企何赴香港演出，想到张大千平生最爱聆听川剧，便特意将新录制的几卷录音磁带托人从香港几经周转，终于送到张大千手中。大千先生听到熟悉的乡音川韵，思乡怀友之情油然而生，很快便回赠了一幅中国画作以表谢意。当时，周企何听闻张大千正以祖国名山大川为题材，潜心创作一幅宏幅长卷，心中十分欣慰与期待。可惜这幅画卷尚未完成，张大千便在台北溘然长逝。周企何惊悉噩耗，不禁老泪纵横，哀痛惋惜之情久久不能平复。 1984年，由张大千家乡——内江市川剧团新创作并排演的现代川剧《张大千》（由邱笑秋编剧并执导），应四川省诗书画院之邀，赴成都进行汇报演出。笔者有幸随团前往锦江剧场。因深知周企何是张大千的故交，演出当天，笔者便委托剧团演员童刈秋（周企何的学生）送去几张戏票，恭请周企何老先生前来观看川剧《张大千》。开幕之前，笔者从舞台右侧的耳幕缝隙中悄悄望去，看见第三排正中的座位上，周企何正与他的女儿、女婿（周企何的女婿系张大千之孙）一同安坐。大幕拉开后，周企何观看得极为专注，当舞台上展现出大千先生辗转巴西、美国等地，晚年时常怀抱思归之情的场景时，他情不自禁，热泪盈眶。剧中还有这样一个生动细节：人物张根发（内江人，曾在美国经营餐饮业）不远万里，赴台北探望八叔张大千，谈及四川内江的变化时唱道：“家乡大变样，旧貌换新装，当年猪屎巷，而今新楼房。当年的烂泥凼，而今大广场……餐厅麻辣烫，一路火锅香。川剧园、大剧场。折子戏，票卖光……有个演员叫周企何，演的是《迎贤店》里的老板娘。”剧中的张大千随即回应道，周企何，那可是我的老朋友啊！听到此处，周企何情绪激动，忍不住放声大笑起来……这笑声引得前后左右的观众纷纷将目光投向他，而他仿佛完全忘却了自己身处于剧场之中，高声感慨道：“今晚我算是见到我的老朋友了！”（当时笔者见此情景，觉得十分动人且富有戏剧性，便将此事写成一篇文艺短稿，寄往北京《戏剧电影报》，很快便在1984年第49期上刊登了出来）。演出落幕之后，周企何感动不已地说道：“我与张大千先生自分别以来，直至他在台北逝世，都未能再见一面。然而，今晚我却在成都的舞台上见到了他，我实在是太高兴了。倘若人真有灵魂，大千先生在九泉之下，也定会感谢你们的深情厚谊！”