郑孟霞于一九一二年出生于上海，自幼便展现出出众的容貌与气质，在当时的社交圈中被广泛誉为上海四大美人之一。她的艺术生涯始于舞蹈领域，凭借卓越的舞技与舞台魅力，她荣膺胜利公司评选的跳舞皇后称号，并在颇具影响力的逸园舞蹈比赛中取得了优异的成绩。此后，她的兴趣转向戏曲，先是加入了申商票房进行学习与实践，随后又特意延请名师关鸿宾为其说戏指导。为了追求更广阔的艺术舞台，她毅然前往平津地区正式下海从艺，在演出中担任头牌并成为剧团的台柱演员，同时巧妙地将自身“跳舞皇后”的声誉融入宣传，以吸引更多观众关注。在京剧艺术深造方面，郑孟霞曾有幸拜入著名表演艺术家荀慧生先生门下，系统学习荀派表演艺术，从而进一步丰富了自身的艺术修养与舞台表现力。
郑孟霞（1912年-2000年11月20日）是中国著名的女演员与京剧表演艺术家，因其出众的容貌与才华，在演艺界享有“上海四大美人”之一的美誉。她的艺术生涯起步于二十世纪三十至四十年代，最初以电影演员的身份进入公众视野。1939年，郑孟霞出演了其早期电影作品《差利遇摄青鬼》，由此正式开启银幕之旅。次年，她即担纲主演了电影《大地回泰》，进一步展现了其表演潜力。进入四十年代中后期，她的演艺事业更为活跃，接连参演了多部颇具影响力的影片，例如在1950年上映的《董小宛》中饰演孝庄文太后，以及在1949年推出的《有冤无路诉》和《痴心女子负心郎》等作品，这些经历为她积累了丰富的表演经验。 自二十世纪七十年代中后期开始，郑孟霞将事业重心转向香港，并持续活跃于当地的影视圈，其演艺活动一直延续到九十年代初期。在这一阶段，她逐渐形成了独特的表演风格，尤其擅长刻画那些性格善良、形象慈祥的婆婆或母亲类角色，其温婉细腻的演绎赢得了广大观众的喜爱与认可。在电影领域，她贡献了众多令人印象深刻的表演，其参演的作品包括1983年上映的《阴阳错》（她在片中饰演张契妈一角）、同年的《奇谋妙计五福星》、1988年的《八星报喜》、同样在1988年上映的《长短脚之恋》（她在此片中扮演奶奶）、1987年的《一屋两妻》以及1992年的《葡京大劫案》等。此外，在电视剧方面，郑孟霞也有涉足，曾出演1975年的《相见好》以及1981年的《香港八一至香港八六》等剧集。总体而言，她的演艺活跃期主要集中在二十世纪七十年代至八十年代，这一时期也是她艺术成就得到广泛传播与肯定的重要阶段。
一九四二年，唐涤生与才华横溢且精通京剧及舞蹈艺术的郑孟霞结为连理。郑孟霞不仅在剧本创作上为唐涤生提供细致的修改意见，更以其源源不断的编剧灵感，持续帮助他探索艺术上的新方向。她时常将京剧、昆曲中精妙的表演手法、独特的唱腔韵味、细腻的身段程式等专业技巧，以及在配乐设计与舞蹈编排方面的宝贵经验，悉心传授并启发唐涤生，使他得以成功地将舞蹈等多种丰富的艺术表现元素有机地融入粤剧创作之中，这为唐涤生日后取得卓越的艺术成就奠定了重要基础。郑孟霞早年曾拜于京剧大师荀慧生门下深造，就连粤剧界的著名表演艺术家白雪仙也曾跟随她专门学习京剧身段表演。郑孟霞年轻时姿容出众、才华洋溢，是当时备受瞩目的京剧名角，更被誉为上海滩的四大美人之一。此外，她还是一位思想前卫、风采迷人的摩登女性，曾荣膺胜利公司举办的跳舞皇后桂冠，在当时的社会风尚中独领风骚，其影响力一时无人能及。
郑孟霞女士曾与杨依华、卢翠兰等多位知名演员一同，接受怡和票房的特别邀请，以客串身份登台献艺，合作演出了包括《六月雪》、《梅龙镇》以及《凤阳花鼓》在内的多部经典京剧剧目，为当时的戏曲舞台增添了亮色。
郑孟霞早年曾有幸拜入京剧大师荀慧生门下，系统学习京剧表演艺术，其后连粤剧界的名伶白雪仙也曾专门跟随她研习京剧的身段技巧。在演艺生涯的辉煌时期，她更荣获胜利公司颁授的“跳舞皇后”称号，在当时可谓风头正劲，备受瞩目。作为著名剧作家唐涤生的妻子，郑孟霞在艺术创作层面始终给予丈夫深厚而真挚的支持与鼓励。她时常将京剧和昆曲中的表现手法、独特唱腔、身段程式等专业技巧，以及自己在配乐与编舞方面的独到见解，耐心地启发并指点唐涤生，协助他将多种传统艺术元素巧妙地融入粤剧创作之中，从而开拓出崭新的编剧路径。郑孟霞不仅亲自为唐涤生修改与润色剧本细节，更在整体编剧构思与艺术创新上持续提供助力，实质性地推动他在创作道路上不断突破与探索。