一九五九年，该艺术家考入北京市戏曲学校，正式开始了其艺术生涯的学习与积淀。次年，即一九六零年，他首次登台亮相，演出了经典剧目《岳母刺字》，由此迈出了舞台实践的第一步。一九六七年从学校毕业后，他被分配至北京京剧团工作，成为一名专业的京剧演员。一九八一年，他拜入著名京剧表演艺术家李金泉与何盛清门下，进一步深造，精进技艺。至一九八五年，他投身创作，推出了个人参与创演的京剧作品《八珍汤》。一九八七年，他参与了第五届中国戏剧梅花奖的竞演，这是对其艺术水平的一次重要检验。一九九零年，在恩师李金泉与京剧名家苏维明的共同整理与悉心指导下，他创作并整理演出了京剧《金龟记》。同年十二月二十日，他参加了在北京举行的纪念徽班进京二百周年振兴京剧观摩研讨大会的开幕式。一九九五年五月，他随“梅兰芳金奖获奖演员巡回演出团”赴天津站进行演出。同年八月十五日，他参加了纪念中国人民抗日战争胜利五十周年的大型现代京剧演唱会。一九九六年十二月，他又在“梅花奖大集合——金奖京剧团访台公演”中登台献艺。一九九七年，他排演了京剧《风雨同仁堂》。进入新世纪，二零零零年七月一日，他出席了北京第一届国际票友演唱会。二零零四年五月一日，北京京剧院首演了由其参与的重要剧目《梅兰芳》。二零零五年四月三十日，北京京剧院再次首演其相关剧目《袁崇焕》。二零零八年二月十二日，他热心参与梅兰芳大剧院为当年雪灾举办的赈灾义演。二零一一年六月十二日，北京京剧院首演了剧目《宋家姐妹》；同年十一月二日，他参与了第六届中国京剧艺术节的开幕式演出。二零一四年五月十日，他收台湾青年京剧演员刘珈后为徒，致力于艺术传承；同月十六日，他参与了纪念京剧科班富连成社成立一百一十周年系列演出的第三场表演。二零一六年三月三十一日，他登台演出了纪念京剧表演艺术家袁世海先生诞辰一百周年的专场活动。二零二三年九月，他参与了《风华正当时——首届全国校园戏曲中秋晚会》的演出。二零二四年，其参与演出的由中央广播电视总台文艺节目中心制作的《2024戏韵重阳联欢会》将于十月十一日晚七点三十分在中央电视台戏曲频道（CCTV-11）播出，央视频CMG戏曲频道也将进行同步直播。二零二五年一月三十日，他还计划参加《中央广播电视总台2025年春节戏曲晚会》，并在其中表演京剧《岳母刺字》的经典选段。
赵葆秀的嗓音条件极为出色，其音色甘醇而甜美，韵味纯正悠长，在演唱中体现出细腻入微的处理与充沛饱满的感情表达，高低音转换流畅自如。她的舞台形象端庄大方，台风稳健出众，这都得益于其长期积累的扎实基本功。在多年的艺术生涯中，她始终秉持着对京剧艺术的执着追求与无限热忱。在表演理念上，她既注重继承传统精髓，又不被固有程序所束缚，而是广泛吸收各家之长，兼容并蓄，博采众长，并在此基础上进行大胆而审慎的创新。她通过唱、念、做、舞的全面技艺，将虚实手法巧妙结合，达到神韵与形态的高度统一，以综合性的舞台表演手段深入塑造人物内心世界，从而展现出一种充满朝气、蓬勃向上的艺术生命力，并赋予其表演鲜明的时代气息与感染力。
《八珍汤》、《金龟记》以及《风雨同仁堂》这几部作品，作为赵葆秀艺术生涯中的代表剧目，不仅在当代京剧舞台上持续焕发光彩，更对老旦这一行当艺术的传承与深化发展，起到了不可忽视的推动作用，其艺术价值与历史意义均十分显著。其中，京剧《八珍汤》的舞台呈现，其创作根基来源于传统老戏《三进士》，经过精心改编与打磨，最终于1985年成功搬上舞台，与广大观众见面。到了1987年，赵葆秀在角逐“中国戏剧梅花奖”而举办个人专场演出时，便特别选取了《八珍汤》中“风雪夜”这一经典折子戏作为重要演出片段，充分展示了其艺术造诣。另一出剧目《金龟记》，则是赵葆秀在1990年倾力整理并推出的一台以老旦角色为核心、担纲主演的大型剧目。这出戏在以往的演出传统中，多数情况下是以分散的折子戏形式呈现，通常分为《钓龟》、《行路训子》和《哭灵》这几个独立段落。赵葆秀在著名艺术家李金泉和苏维明的共同指导与协助下，对这几折戏进行了创造性的整合与充实，通过增添开头、补充中间情节并完善结尾，将其串联并丰富为一个情节完整、脉络清晰的故事整体。在演出实践中，赵葆秀凭借其精湛的技艺，全面展现了她在演唱、念白、身段做功以及表情塑造等方面极其深厚扎实的基本功。而《风雨同仁堂》作为一出新编近代历史题材剧目，则在老旦行当的艺术表现领域实现了多方面的创新与突破。剧中，老旦的唱腔创造性地融入了青衣行当的演唱技法，这一音乐设计正是赵葆秀为塑造剧中同仁堂东家夫人乐徐氏这一特定人物形象所确立的核心艺术定位，此种大胆的融合与尝试，无疑是对传统老旦声腔艺术一次卓有成效的拓展与丰富。
在长期的演出实践中，剧团逐渐形成了一批深受观众喜爱、反复上演的经典保留剧目，其中包括《李逵探母》、《遇皇后·打龙袍》、《赤桑镇》、《徐母骂曹》、《岳母刺字》、《太君辞朝》、《钓金龟》、《八珍汤》、《金龟记》等众多优秀作品。这些剧目题材多样，艺术风格鲜明，不仅展现了剧团深厚的艺术积淀，也成为了其艺术传承与舞台生命力的重要体现。
赵葆秀女士在其艺术生涯中屡获殊荣，其成就得到了业界与观众的广泛认可。早在1983年，她便于北京市青年京剧演员调演中荣获优秀表演奖；随后在1987年，她于首都中青年京剧演员电视京剧振兴杯大赛中脱颖而出，取得了老旦组第一名的佳绩，并被评为十佳演员；同年，她还凭借精湛的演技摘得了第五届中国戏剧梅花奖的金奖。1994年，她再次在电视京剧振兴杯大赛中荣获“十佳演员”老旦组第一名，并在同年举行的梅兰芳金奖大赛中夺得老旦组金奖。进入新世纪，她的艺术成就继续获得肯定：2001年，她荣获第十二届上海白玉兰戏剧奖主角奖；2002年，她获得了北京市首届中青年文艺工作者德艺双馨称号；2004年，她在第四届中国京剧艺术节上获得优秀表演奖；2005年，她又将第五届中国金唱片奖收入囊中。这一系列奖项清晰地记录了她作为杰出京剧表演艺术家，在专业领域内所取得的卓越成就与持续贡献。
第十、十一、十二届全国政协委员。
祖籍山东海阳的赵葆秀，身上秉承着典型的山东人性格特质，为人豪爽坦荡、性情耿直，待人接物总是充满真挚的热情。离开舞台光环的赵葆秀，展现出的是一种朴实无华的平民本色，在她身上丝毫不见所谓名家的架子与疏离感。对于所有前来求教、希望学习戏曲的人，她始终秉持开放包容的态度，从未拒绝过任何一位学习者，总是耐心细致、满腔热忱地给予指导和点拨。赵葆秀内心始终跃动着一颗年轻而充满活力的心，她热爱各类体育运动，时常参与保龄球、沙狐球等活动，通过运动保持身心的朝气与活力。（山东画报社）作为新中国成立以来在戏曲领域作出卓越贡献的当代老旦表演艺术家，赵葆秀的艺术成就十分显著：她一方面完整继承了传统男性演员饰演老旦行当时所追求的声腔醇厚与苍劲韵味，另一方面又凭借自身作为女性的细腻感知，恰到好处地实现了性别与情感在舞台表演中的自然交融与和谐统一。（中国戏曲家协会研究室主任崔伟）