1991年，詹瑞文再度荣获Anglo Hong Kong Trust奖学金资助，得以远赴英国与法国进行深度研修。在此期间，他师从Philippe Gaulier、Monika Pagneux等欧洲多位戏剧名师，系统研习了前沿的表演方法与专业的形体训练课程。这段宝贵的海外求学经历，不仅深化了他对表演艺术的理解，更为其日后推动形体剧场的发展奠定了坚实而深厚的基础。1993年学成回港后，詹瑞文便积极创立了剧场组合，并长期担任该剧团的联合艺术总监，引领剧团的艺术方向。作为本地戏剧界少数能够横跨多个领域的多元化创作人，詹瑞文集导演、剧本编作及演员等多重身份于一身。在剧场组合成立后的十年关键发展期里，他亲自执导并参演了剧团推出的所有作品，逐步确立了剧团以集体编创和形体剧场为核心的独特艺术风格，这一创新路径为当时的香港剧坛带来了显著的艺术冲击与新鲜活力。 尤为突出的是，詹瑞文成功地将个人天赋中敏锐的幽默感与其精湛的形体控制能力相融合，从而创造出一种极具个人标识、别树一格的表演特色，这使他迅速成长为本地戏剧界一位独当一面的杰出表演者。事实上，詹瑞文堪称一位融合导演、编作与表演的跨媒体艺术大师，同时也是一位充满奇思妙想的创意达人与广受喜爱的喜剧代表人物。他以“PIP”（快乐、想象力、游戏）作为核心艺术理念，在长达二十余年的创作生涯中，精心打造了超过六十部洋溢着浓厚香港本土气息的舞台作品。其各类形式的舞台演出累计已超过一千场，吸引了多达一百四十五万名观众入场欣赏，取得了令人瞩目的社会反响。2011年，他更首度将舞台作品《踢馆》搬上香港红磡体育馆的广阔舞台，其精湛技艺震撼全场，反响空前。据统计，大约每三十个香港市民中就曾有一人观赏过他的舞台剧，这充分印证了他作为香港影、视、舞台三栖发展的“喜剧巨星”的广泛影响力与号召力。此外，他的作品屡次获邀至世界各地进行巡演，所到之处均获得评论界、媒体、艺术同行及娱乐产业的高度关注与赞誉，更被许多国际评论家赋予“世界级演出”的崇高评价。
詹瑞文与吴君如携手为新片《美丽密令》展开宣传活动，其间由与吴君如交情颇深的袁嘉敏代表无线娱乐新闻台到场进行采访，她还特别与詹瑞文进行了一段单独访问。回顾过往，詹瑞文曾在舞台剧中批评无线娱乐新闻台不够专业，又因模仿陈志云而遭到无线封杀，因此在接受袁嘉敏采访后，他颇有感触地表示：“直到今天之前，无线都未曾采访过我。当年本来与无线洽谈合作儿童节目，后来因为我在舞台剧中扮演陈先生，合作便中断了。”当被问及是否有人利用职权进行封杀时，詹瑞文谨慎回应：“我不敢妄加评论，我尊重每家公司的内部政策。”至于是否趁此时机再度与TVB商谈合作，他明确说：“不会，敏感时期最好避免，等事情过去后再议。”随后，詹瑞文言辞间似有深意地补充道：“在《美丽密令》中我饰演电视台高层‘岑志文’，电影恰好在此时上映，连那个新闻都无形中帮了我们，真是天意！” 然而，无线电视外事部副总监曾醒明随后否认詹瑞文已获“解封”，他解释：“娱乐新闻台派员前往是为了采访该片及吴君如，或许那位同事较为新进。娱乐新闻台一贯不采访詹瑞文，即便采访了也不会播出，因为詹瑞文过去曾对娱乐新闻台表现出不尊重。整件事与陈志云先生完全无关。”谈及陈志云被捕一事，吴君如则送上诚挚的祝福。她还力挺因出书爆料而受争议的旧爱杜德伟：“我知道他想写一本励志书，我曾给他一些建议。那本杂志拿着一段录音指责他爆他人隐私，但录音从何而来？口述内容必然经过删改，他实在很无辜。” 由香港舞台剧大师詹瑞文创作并执导的儿童音乐剧《不得了！巫婆靓靓不见啦！》（粤语版名为《弊家伙！巫婆靓靓唔见咗！》）将于5月28日至30日在蓓蕾剧院与广州观众见面。詹瑞文亲临广州第二少年宫介绍这部儿童剧，他对该剧在内地的公演充满信心，更立誓要将其打造成“中国版的哈利波特”。这部名为《不得了！巫婆靓靓不见啦！》（粤语版名为《弊家伙！巫婆靓靓唔见咗！》）的舞台剧可视为詹瑞文的经典代表作，它诞生于1998年，是PIP儿童剧场创作最早、演出历时最长、观众数量最多的儿童剧，曾在香港公演超过100场，堪称最卖座的舞台剧之一。《不》剧情围绕顽皮孩子毛毛展开，他意外闯入法术世界，被坏巫师Baddie捉住，险些被投入丑陋汤中，意图让法术世界变得丑恶。幸好好巫师Goodie及时营救，两人一同踏上寻找法力高强的巫婆靓靓、击败Baddie的旅程。该剧摒弃沉闷说教，以有趣生动、充满想象力的情节吸引观众，并融合魔术、哑剧、歌曲、舞蹈及灯光幻象等多种丰富元素。其独特之处在于现场互动氛围热烈，许多环节需要台下小朋友积极参与配合。作为艺术总监兼导演，詹瑞文还将特别出演剧中“魔镜”一角。为让更多观众跨越语言障碍欣赏演出，该剧由粤语改编为普通话，但仍保留浓厚的粤港本土文化气息。詹瑞文对这部剧在内地的前景极为乐观，重申其打造“中国版哈利波特”的雄心。 詹瑞文强调，《不得了！巫婆靓靓不见啦！》不仅是一部戏剧，更是对“PIP”（快乐、想象、游戏）戏剧理念的一次深入探索：“我希望广州的孩子与家长能通过此剧领略PIP的魅力。它不以传统口号式方法灌输道理，而是让孩子在玩乐与快乐中启迪智慧，激发潜能。”被誉为香港戏剧大师的詹瑞文指出，“PIP”应用范围广泛，连他的众多明星徒弟如阿娇、阿sa和梁洛施都是“PIP”的受益者：“演员跟我学习的并非单纯演技技巧，而是如何最大限度发挥自身特长，挖掘最真实、最自然的一面。” 尽管《不得了！巫婆靓靓不见啦！》尚未正式公演，詹瑞文已在广州多家少年宫试演剧中片段，参与家长与孩子反响热烈。“随着该剧推广，少年宫里如今已有不少我的徒子徒孙。”他同时透露，将在广州开设“PIP”培训课程，首先推出面向儿童的课程，以挖掘培养未来演艺明星。作为“星级”导师，詹瑞文在课程收费上大胆开出“天价”：50万。他解释道：“这是顶级课程的收费标准，我将为学员量身定制培训计划，整套课程为期三个月。因此我的招生要求是：敢于支付学费！我的收费确实较高，普通课程也按小时计费。这是对我自身的要求，我会将最精华的内容传授给学生。”那么是否付得起费用就能成为其学生？他否认道：“学生必须有强烈意愿跟随我学习，渴望发挥自身潜能，我才会接收。如果只是冲着‘詹瑞文徒弟’的名号或想做明星而来，我不会接受。” 曾有人称詹瑞文为“香港新一代的喜剧之王”，他笑着婉拒这一称号，认为作为创作人，此目标过于局限；他被誉为香港艺人的“灵魂工程师”，大小明星皆渴望拜入门下；过去七年他在14部电影中饰演小配角，每部仅几分钟戏份，片酬却堪比影帝；他在个人专场中扮演社会众生相，因而得罪无数高层与圈内人……“我并非单纯的娱乐笑匠。”这或许也是许多喜剧演员的共通处境：他们难以饰演光明磊落的大人物，无论舞台上如何闪耀，往往仍被视为尝尽世间疾苦的小丑形象。从《买凶拍人》中的双枪雄、《大丈夫》中的色情网吧老板、《墨斗先生》中的银行职员到《春田花花同学会》中的临时讲师，乃至《戏王之王》中名副其实的小警察，詹瑞文在银幕上的角色多是可怜又可笑、在夹缝中艰难求存的小人物。连他自己也笑言：“我已深入香港底层生活四十多年了！”但恰恰是这些毫无诗意与美感的小人物，令我们深深着迷。他们轻易唤起我们的快乐，他们死皮赖脸的顽强生存方式赋予我们更多希望与自信。凭借十余年舞台经验，詹瑞文看透此点，他深知自身所长，亦懂得普罗大众的需求。 正如舞台上所见，詹瑞文形象多变，喜怒哀乐夸张却收放自如，使人难以捉摸其真实面貌。你可称他为“戏王”，但需明白他远不止是一名演员。他十余年苦心经营，只希望通过表演带来某些改变：“我从事的是文化艺术工作，带给观众的不只是笑声。我希望大家笑过之后有所收获，对生活有所提升。我很欣慰现在已有许多观众期待从笑声中获得更多。一方面我想传递更多快乐，另一方面也希望带来不同的感受，让观众觉得言之有物。”“我在英国学习艺术的经验皆属形式，我明白最重要的仍是生活的质感、对事物的态度，以及当见解不同时如何与他人沟通、理解他人想法。我的作品都在探讨那些众所周知却常被忽略的事，原来世上许多人未曾触及这个层面，因此需通过作品将这些呈现出来。” “我深知世间多悲观之事，但我不会悲观地生活。”詹瑞文在舞台上总显得愤世嫉俗，犀利针砭时弊，但真实的他却出乎意料地冷静乐观：“我认为我对生命的理解并非天真。所有人都明白自出生起便步向死亡，关键是以何种心态面对。我觉得能够生存已是福气。在追求艺术的道路上，我希望能将掌握到的最精华部分发挥出来。我愿打开触角了解世界，喜爱喜剧正因它能以透彻视角诠释生命。许多人觉得人生很苦，便以苦涩角度叙述生命，而我以笑的方式讲述。我的剧会带给观众喜极而悲、悲极而喜的体验，其中许多角色让人先觉可怜，再感可笑，最终领悟生活何其可悲。我不直接给予‘很搞笑’的感觉，反而期待观众笑不出来，进而深思生活百态。”“我明白这个世界充满悲观，但我不会悲观度日。我用喜剧形式呈现悲剧，正是为了令人印象深刻，引发共鸣。” “我所做之事不流行，但很重要。”詹瑞文的舞台剧《万世歌王》在香港演艺学院上演时，预售票全部售罄。《男人之虎》公演129场，吸引超过9万名观众，创下香港剧场观演纪录。詹瑞文对此深感自豪：“我的知名度或许不及娱乐圈人士，我不演电视剧也不做电台节目，但社会上认识我的人并不少。我一上街便有许多人点头致意，上前鼓励说‘詹sir，加油！’可见并非只有频繁媒体宣传才能深入人心。我一直全心投入戏剧工作，也能感染并得到许多人认可。”戏剧毕竟与电视不同，电视负责告知流行趋势，而詹瑞文说他的戏剧是想告诉观众：“现在这个东西不流行，但它很重要，请你们关注。”观众看完他的戏会开始反思自身生活方式。最近的《万千师奶贺台庆》便探讨电视文化如何影响人群意识形态，为何大众易受电视影响形成惯性思维；又如《万世歌王》中，讲述所有人沉迷卡拉OK，或许他们只是被歌词中的背叛或失落情绪吸引，流行歌曲往往将爱情单一化。詹瑞文站出来唤醒大家，让观众回过神来真正理解爱情，明白其深层内涵绝非流行歌曲所能概括。“某种程度上，我在与潮流文化对抗，”詹瑞文笑着承认，“但观众会明白我不是在指责，而是像朋友一样关心他们，告诉他们：是的，我是这样看待这个世界的。”2026年1月16日，其参演的电影《盖世神功》正式上映。
在艺术创作与舞台呈现的广阔领域中，众多杰出的艺术团体与制作项目留下了深刻的印记，其中包括《香港烟花灿烂also know as 港灿》、《跟住个口靓妹凼凼转》以及《男人·张生·Romeo》等。毛俊辉先生所进行的实验性戏剧制作《棺材太大洞太小》亦在其中占据重要位置。此外，来自新加坡的实践剧场、北京的北京儿童艺术剧院、以创新著称的进念二十面体、专注于现代舞蹈表达的城市当代舞蹈团，以及音乐领域备受瞩目的香港小交响乐团（此处因列表提及两次，故特别指出其重要性）《迷宫》、《大娱乐家》、《畸人说梦》、《栋笃文响SHOW》、《古典音乐速成- 音乐词汇笑疗法「易」》、《港女发狂之港男发瘟》等机构，均代表了各自领域的高水准艺术实践。在后续的列表中还包含了《女人之虎之挑剔女皇》、《硬胶先生勇救核心价值》、《帝女詹-欢乐有渣拿》和《肥龙过江》等条目。 在演艺合作方面，曾与多位知名演员携手，例如动作巨星甄子丹、演技精湛的毛舜筠、演员周励淇以及导演兼演员的王晶。具体到角色演绎，在《全面失控》中饰演了刘老板一角，作品年份为2016年；于《买凶拍人》中饰演了名为双枪雄的角色，该作品出自2001年；在《大丈夫》里扮演了网吧经理巴治奥；而在《绝世好B》中则饰演了医院高级副院长兼催眠师金雷蒙医生这一复杂角色。此外，在《龙咁威》中出演了贵利公司大佬；于《绝种铁金刚》中一人分饰李先生和李太太两个角色；在《恋上你的床》中饰演了顾全家医生；针对《重案黐孖Gun》的大陆版本，在《冲锋陷阵》中饰演了名为朱因的角色。 演员的戏路亦十分宽广，在《绝世好宾》中，便先后塑造了深水埗区议员詹钰成、嫖客、Peter仔、大伯、表弟、四姨婆、食环署卫生督察以及A货推销员等多个截然不同的形象。在《我要做Model》中饰演了Lawrence；于《墨斗先生》中出演了银行的何经理；在《公主复仇记》中诠释了一位偷情父亲的角色。关于作品《AV》，其国译名称为《青春梦工厂》，在其中饰演了舅父一角，该作品年份为2005年。在《春田花花同学会》中扮演了会议主讲经理；于《伊莎贝拉》中饰演了包租公；在《大丈夫2》中则分别饰演了爸爸生和雄哥两个角色。 进一步的角色履历包括：在《戏王之王》中饰演陈文龙；于《美丽密令》中饰演岑志文；在《猛男滚死队》中出演张秋云；于《潮性办公室》中饰演周经理；在《春娇与志明》中扮演前老板Bob；于《低俗喜剧》中饰演军火刘；在《古惑仔：江湖新秩序》中诠释了绰号为口水詹的角色；在《飞虎出征》中饰演了妈咪一角，该作品的上映日期为2013年。在《临终囧事》中饰演了李青松，该片的上映时间具体为2013年5月16日，合作演员包括包贝尔。最后，在《金鸡SSS》中饰演了齐瓦歌中医师。
一九九三年，詹瑞文创立了名为“剧场组合”的戏剧团体，由此正式开启了他的舞台剧创作与制作生涯。凭借其精湛的演技，他在二零零年荣获“香港舞台剧最佳男主角(喜/闹剧)奖”，这一殊荣使他被公认为香港的“剧帝”，堪称一位在艺术道路上孜孜以求、成就斐然的艺术家。他的才华不仅限于舞台，也延伸至大银幕，例如在二零零五年，他凭借作品《绝世好宾》获得第二十四届香港电影金像奖最佳男配角提名；二零零七年，他领衔主演了电影《两条老柴玩游戏》；二零一五年，他更执导了个人导演作品《绯闻办公室》。詹瑞文始终致力于探索和突破自己的表演风格，作品如《大食骚》及《单人匹马詹瑞文》便充分展现了他在这方面的卓越才华与不懈追求。 此外，詹瑞文在配音领域也颇有建树，曾为华纳兄弟、迪士尼及二十世纪福克斯等国际电影公司的多部动画电影担任主角配音，其中包括《亚拉丁》、《狮子王》、《钟楼陀侠》、《真假公主》及《宇宙飞船泰坦号》等知名作品。他也积极参演各类电影，如《买凶拍人》、《大丈夫》、《绝世好B》、《龙咁威》，其演出获得了观众与评论界的广泛好评。他的艺术活动范围十分广泛，还曾为电影《喜剧之王》及《少林足球》的训练班主持工作坊，并受邀为谷德昭、高志森主讲的《益智Talk Show》担任嘉宾主持，这些经历都彰显了他多元而深厚的演艺才能。 詹瑞文以其独具一格的幽默感和鲜明的形体表演风格，创作并演绎了一系列深受欢迎的独脚戏。其中，作品《男人之虎》在二零零五年成功带动了香港的舞台剧观赏热潮，该剧在四年内九度重演，累计上演达一百五十九场，吸引了超过十三万名观众入场，创造了惊人的票房纪录。这些努力有效地改变了艺术远离大众的刻板印象，使舞台剧逐渐成为香港市民文化生活与娱乐的重要组成部分。由他个人舞台魅力所引发的观剧旋风，更掀起了所谓的“詹瑞文喜剧”热潮，其新旧代表作，包括《男人之虎》、《万世歌王》、《万千师奶贺台庆》、《Ⴡ模袭地球》和《硬胶先生勇救核心价值》的现场演出、相关DVD及网络流传片段，均成为香港乃至内地观众持续追捧的佳作。仅就其独脚戏而言，演出总场次已超过三百二十场，观众人数累计突破七十五万人次，这些非凡的数字不仅谱写了香港舞台史上的传奇篇章，也坚实奠定了詹瑞文作为“香港舞台剧教父”的殿堂级地位。