杨延晋

杨延晋于一九六八年顺利从上海戏剧学院表演系毕业，开启了他的艺术生涯。时隔多年，在一九八一年，他凭借影片《小街》再次向电影界乃至广大观众展示了自己卓越的导演才华。这部影片的拍摄手法极具诗意，宛如一篇优美的散文诗，细腻地刻画了特殊历史背景下青年男女之间那份纯洁而美好的情感，以及他们令人心碎与同情的坎坷遭遇。《小街》在公开上映后，迅速在社会上引起了广泛而热烈的反响。到了一九八六年，他执导了影片《T省的八四、八五年》，该片通过一桩经济案件的审理过程，深刻揭示了改革开放初期所涌现的种种新矛盾与新问题，同时生动展现了当时企业改革所面临的重重阻力。在导演的艺术处理上，该片逻辑清晰，叙事缜密，鲜明地突出了时代特征，其思想内涵深刻隽永，足以引发观众长久的思考与回味。次年，即一九八七年，他又导演了一部风格轻快的喜剧片《女市长的私人生活》，这部作品的整体风格与他前几部影片有着明显的不同，增添了许多幽默诙谐的元素，减少了几分严肃沉重的氛围，整部影片基调轻松活泼，情节妙趣横生，常常令人忍俊不禁。在这段创作活跃期里，他的重要作品还包括《两个少女》、《少女与小偷》以及《夜半歌声（1985）》等。一九九零年，他执导的《地狱·天堂（1990）》与观众见面，随后他又投身于电视剧领域，拍摄了《几度夕阳红》。纵观杨延晋所选择和拍摄的题材，不难发现他对于政治与社会议题的影片有着明显的偏爱，这恰恰说明了他内心怀有极强的社会责任感与时代使命感。他在艺术事业上始终保持着不懈的追求与探索，与此同时，他的个人生活也迎来了新的篇章，与台湾著名女作家玄小佛结为夫妻，可谓事业与生活皆春风得意。需要补充的是，杨延晋虽然在一九六八年毕业于上海戏剧学院表演系，但于一九七三年进入上海电影制片厂后便转向导演专业的学习与发展，此后相继执导了《苦恼人的笑》、《小街》、《女市长的私人生活》、《两个少女》、《夜半歌声》、《地狱·天堂》等多部颇具影响力的影片，此外，电视剧《几度夕阳红》同样出自他手。关于其风流性格的分析：在杨延晋的身上，鲜明地体现了中国第四代导演所普遍具有的理想主义气质与浪漫主义精神，而他所经历的那个特殊年代，又为他的人格底色增添了几分深沉的忧患意识，这种矛盾而复杂的特质组合，对于感性的女性而言，往往具有一种难以抗拒的吸引力，甚至如同一剂致命的毒药。他出生于江西宁都，然而其生命中最为重要的城市却是上海。在这座充满浪漫气息与现代魅力的大都市里，他完成了学业，经历了结婚与离婚，并不断追寻着内心所认可的真爱……他的情感世界颇为丰富，曾因情感纠葛而受到单位的纪律处分，遭到报纸的舆论讥讽，并与妻子离婚；但他同时也表现出深情专一的一面，能够长达十一年之久地守护一段起初并不被外界看好的婚姻。或许，在历经情感波澜与人生起伏之后，回归平淡安宁的生活，才是这个男人内心深处最初的追求。关于洪融——家中有位性格强势的“野蛮”发妻：她是上海电影制片厂的老一辈演员，虽然从业多年，但为人所熟知的代表性作品并不多。杨延晋与洪融的结合，乍看之下似乎是颇为完美的“办公室恋情”，一位是上影厂的导演，一位是上影厂的演员，男女搭配，工作起来似乎相得益彰。然而遗憾的是，洪融并未能像徐帆之于冯小刚那样，成为丈夫导演事业中频繁合作的御用演员，她甚至几乎未曾参与过丈夫执导的任何戏份。更为遗憾的是，洪融本人争强好胜的性格，与杨延晋情感丰富、步伐多变的行事风格，实际上并不合拍，这为他们的关系埋下了隐患。一九七九年，潘虹在与杨延晋合作拍摄《苦恼人的笑》期间，两人每日在片场密切相处，一位演技精湛出众，一位才华横溢洋溢，彼此间不禁产生了惺惺相惜之情，进而擦出了情感的火花，他们不仅通过书信传递情意，相关的绯闻更是传遍了整个上海电影制片厂。洪融自然无法容忍丈夫在外发生的情感背叛，于是她选择了一种最为直接、近乎不留情面的激烈方式进行反击：将潘虹写给杨延晋的情书公开展示并张贴在上影厂的大院里，随后更是在厂内大闹了一场。这一事件的结果是，上影厂对被视为“第三者”的潘虹进行了严肃的批评教育，杨延晋也因此受到了记过处分。洪融虽然成功地驱离了当时围绕在杨延晋身边的女性，但这场激烈的风波也导致她本人最终收到了一纸离婚证书。在这场充满火药味的爱情捍卫战中，实际上并没有真正的赢家，双方都在情感与名誉上遭受了不同程度的创伤。