一九七八年三月四日，王珮瑜出生于风景秀丽的江苏省苏州市，她自幼便浸润在江南曲艺的氛围中，开始系统学习苏州评弹。一九八七年，她凭借精湛的演奏技艺，以一曲《木兰辞》在苏州评弹艺术节上荣获一等奖，此后更作为江苏、浙江、福建三地的代表，赴北京参加了全国性的故事大赛，崭露头角。次年，即一九八八年，王珮瑜的艺术探索扩展到声乐领域，开始学习并演唱通俗歌曲，同年便在全国通俗歌曲比赛中夺得金奖，展现了其跨界的艺术才华。在一张摄于其五岁时的珍贵照片中，王珮瑜与父母温馨合影，定格了童年的美好瞬间。一九八九年，在舅舅的艺术熏陶下，王珮瑜初次接触京剧，并选择了老旦行当进行学唱；也是在这一年，经前辈范石人的悉心建议，她转而专攻余派艺术，奠定了其日后艺术道路的重要方向。一九九一年，尚以业余京剧爱好者身份活动的王珮瑜，在江苏省“五一杯”戏曲比赛中，通过精彩演绎《钓金龟》一举夺得老旦奖，获得了业内的初步认可。一九九二年，她成功考入上海市戏曲学校，正式将专业方向确立为老生，并拜在余派名家王思及先生门下潜心学习，由此成为中华人民共和国成立后，戏曲院校培养的第一位女性老生演员，具有里程碑式的意义。经过多年的刻苦深造，王珮瑜于一九九九年九月，顺利考入上海师范大学表演艺术学院，继续在表演艺术的理论与实践中进行更为深入和系统的研修。
一九九三年，在“京剧票友程君谋纪念演出”中，王珮瑜临时顶替梅葆玥登台，有幸与梅葆玖先生同场献艺《文昭关》。这次难得的机遇使她获得了梅葆玖的赏识与肯定，其艺术才华开始在曲艺界崭露头角，逐渐为人所知。次年，即一九九四年，王珮瑜在多项重要赛事中接连斩获佳绩，先后夺得“宝钢杯”全国优秀少年京剧邀请赛专业组一等奖以及“新苗杯”全国少儿京剧大赛一等奖，展现出过人的天赋与扎实的功底。至一九九六年，年仅十八岁的王珮瑜参加全国戏校联谊比赛，她精彩演绎了《文昭关》，其表演风范深深打动了在场的京剧表演艺术家谭元寿先生，他由衷赞叹王珮瑜“活脱脱的孟小冬”，这个“小孟小冬”的雅号便由此传开。出于对后辈的器重与提携，谭元寿先生后来主动邀请王珮瑜同台合作，联袂演出《失空斩》，这次重要的合作成为王珮瑜艺术生涯的关键节点，标志着她在京剧界地位的确立，并由此正式跻身于“京剧名家”的行列之中。
王珮瑜在完成学业后，正式进入上海京剧院开启其艺术生涯。2001年，她在全国京剧优秀青年演员评比展演中荣获一等奖，并同时摘得《CCTV全国青年京剧演电视大赛》老生组最佳表演奖的桂冠。次年，即2002年10月13日，她凭借在京剧《乌盆记》《问樵闹府·打棍出箱》中成功塑造范仲禹一角，获得了业界高度认可的“第13届白玉兰戏剧奖主角奖”。2003年，年仅25岁的王珮瑜被委以重任，出任上海京剧院一团副团长职务。然而在2004年，她选择与上海京剧院不再续约，转而创立个人工作室，迈出了独立创业的步伐。2005年8月12日至13日，她应邀担任“第5届大学生戏剧节”的表演嘉宾，与青年学子们交流艺术。但创业过程并非一帆风顺，在经历挫折后，王珮瑜于2006年选择重新回到上海京剧院。同年3月4日，她积极参与在解放军歌剧院举办的“梨园之春——优秀青年京剧演员慈善演唱会”，以演出奉献爱心。2007年11月13日，她参加了在北京长安大戏院举行的“中国京剧优秀青年演员研究生班十周年汇报演出之老生经典剧目专场”，并在其中精彩演绎了剧目《失空斩》《击鼓骂曹》，进一步展现了其深厚的艺术功底。
二零零八年，王珮瑜参与了由陈凯歌执导的电影《梅兰芳》的拍摄工作，在片中为章子怡所饰演的孟小冬一角配唱了《游龙戏凤》的经典选段，正是通过这次重要的艺术合作，王珮瑜开始逐渐走进广大观众的视野，获得了更为广泛的公众认知。同一年，恰逢相声大师马三立诞辰九十五周年以及京剧名家孟小冬先生诞辰一百周年，为了隆重纪念这两位艺术大家，王珮瑜与马三立之子马志明、以及知名京剧演员邓沐玮携手合作，共同演出了传统京剧剧目《乌盆记》。在此次演出中，王珮瑜生动演绎了《乌盆记》，进一步展现了其深厚的艺术功底。二零一零年，王珮瑜创立了名为“老生常谈”的个人京剧清音会品牌，该品牌创新地采用“清谈加演唱”相结合的小型沙龙式演唱会形式，随后陆续在上海、北京、天津、武汉、苏州、南京等多个重要城市进行巡回演出，受到了各地戏迷的热烈欢迎。同年六月十六日，她受邀参加梅兰芳京剧团重建十五周年的纪念演出，与梅葆玖先生等艺术家同台，联合主演了剧目《四郎探母》。二零一一年六月十日，王珮瑜凭借其亲自参与制作并担纲主演的墨本丹青版《赵氏孤儿》中程婴一角的出色塑造，成功荣获了“第二十五届中国戏剧梅花奖”，这一奖项充分肯定了她在京剧表演艺术上的卓越成就。二零一二年，王珮瑜策划并举办了“戏里戏外瑜音绕梁京剧清音会”全国巡回演出，先后在上海、北京、武汉、成都、深圳和苏州这六个城市登台，在演出过程中，她因尝试使用吉他替代传统的京胡进行伴奏而引发了一些讨论与质疑。同年四月二十日，王珮瑜在深圳大剧院演出了剧目《赵氏孤儿》。在《赵氏孤儿》中，王珮瑜再次饰演了程婴这一经典角色。二零一三年，王珮瑜启动了名为“余脉相传——王珮瑜传统骨子老戏展演”的系列演出项目，她通过仔细整理历史录音、虚心向老一辈艺术家拜师求教等多种方式，重新复排并上演了包括《朱砂痣》、《秦琼卖马》、《琼林宴》以及《击鼓骂曹》等在内的共计十台经典骨子老戏，为传统艺术的传承做出了切实努力。二零一五年，她推出了京剧新编戏《十两金》，在该剧的创作中，王珮瑜尝试运用传统的舞台表演手段，同时巧妙地将现代的时代意识融入传统故事题材之中，探索京剧表现的新可能。二零一六年，她与昆曲演员胡维露合作演出了《春水渡》，在剧中饰演法海一角，此次合作是一次将京剧与昆曲两种古老戏曲形式相结合的艺术实验。同年，她还举办了“乱弹·三月”王珮瑜演音会，这是一台将戏曲音乐中的核心元素抽离出来，经过重新拼贴与组接，从而形成符合现代审美趣味的音乐作品与演唱会形式的创新演出。在京剧《朱砂痣》中，她饰演了韩廷凤一角。王珮瑜（右侧）的京剧清音会演出剧照也记录了她舞台上的风采。
在二零一七年，为了向更广泛的年轻群体普及和推广京剧艺术，知名京剧演员王珮瑜欣然接受了综艺节目《奇葩大会》的邀请。同年一月二十日，该节目《奇葩大会》正式播出，王珮瑜在节目中亲自示范并教学了一段生动有趣的京剧表情包，这种新颖的呈现方式迅速赢得了大量观众的关注与喜爱。紧接着的二月二日，由她参与录制的中央电视台大型融媒体互动戏曲节目《角儿来了》也与观众见面。就在同一个月内，王珮瑜还与相声表演艺术家马志明再度携手，共同推出了一场别开生面的跨界演出《文图会》，其中王珮瑜主演了经典传统京剧《张松献图》，而马志明则表演了传统相声段子《文章会》，两种传统艺术形式的同台碰撞出了精彩的火花。到了三月十八日，她参与的另一档综艺《朗读者》播出，节目中王珮瑜运用纯正的京剧韵白朗读了《念奴娇·赤壁怀古》，古典诗词的意境与京剧独特的声韵通过她的演绎产生了奇妙的艺术化学反应，这段表演不仅立即在网络上引发了网友的热烈追捧和模仿风潮，也让王珮瑜的个人知名度得到了进一步的显著提升。同年，她还受邀参与了综艺节目《跨界歌王 第二季》的录制工作。四月二十二日，王珮瑜连续两日在上海东方艺术中心登台，献演了作为“第十届东方名家名剧月”参演剧目的《文图会》。此外，在二零一七年内，由王珮瑜参与录制的《如是 第一季》、《喝彩中华 第一季》以及《梦想的声音 第二季》等多档综艺节目也陆续与观众见面。 时间进入二零一八年，一月二十六日，王珮瑜以嘉宾身份参与录制的脱口秀节目《圆桌派 第三季》播出，她在节目中深入浅出地探讨了京剧的历史源流与发展。同年，她还积极参与了《一封家书》、《经典咏流传 第一季》和《艺苑现场》等节目的录制；九月，她主演的纪录电影《京剧搜孤救孤》上映；十一月四日，她又作为特邀嘉宾出席了脱口秀节目《吐槽大会 第三季》。二零一九年二月四日，她受邀担任《2019年中央广播电视总台春节联欢晚会》的表演嘉宾，并参与了戏曲节目《锦绣梨园》的演出；六月一日，她参加了《快乐向未来》中央广播电视总台二零一九年“六一”晚会的录制。此外，由王珮瑜主演的电影《京剧搜孤救孤》的剧照也于此时公布。 二零二零年一月一日，她参演的纪录片《故宫贺岁》正式播出；一月二十四日除夕夜，她担任“二零二零年中央广播电视总台春节联欢晚会”的表演嘉宾，在戏曲节目《璀璨梨园》中精彩演绎了京剧《空城计》的经典选段；三月，她参与的一档京剧脱口秀节目《瑜你台上见》开始播出；八月二十五日七夕节，她亮相中央广播电视总台二零二零七夕特别节目《天下有情人·此夕最相思》，并表演了一首中国风单曲《春水误》；十月二十日，她参加的脱口秀节目《了不起的姐姐》播出；十二月二十五日，她受邀担任中央广播电视总台国风少年创演节目《上线吧！华彩少年》的“上线官”。 二零二一年四月二十三日，王珮瑜凭借作品《少年行》在硬地围炉夜·二零一九至二零二零网易云音乐原创盛典上荣获最佳跨界金曲奖；六月十一日，她参加的综艺节目《流淌的歌声第三季》于广东卫视播出；九月二十一日，她出席《2021年中央广播电视总台中秋晚会》并表演了歌舞节目《倾国倾城》；同年九月二十九日，由王珮瑜领衔主演的8K全景声京剧电影《捉放曹》在上海成功举行首映礼；十二月八日，她参与的真人秀节目《开场白》与观众见面。 二零二二年二月十五日，王珮瑜参加了由哔哩哔哩出品的《上元千灯会》，并在节目中演唱了《燕归巢》。同年八月，她亮相山东卫视《戏宇宙》特别节目“花好月圆”中秋晚会。八月二十七日，她参与了《拿手好戏》的活动。次日（八月二十八日），她参加的节目《诗画中国》播出。九月十日中秋节，她参与的《戏宇宙》特别节目山东卫视中秋晚会播出，她演唱了《踏月留香》。九月十五日，节目《行走大运河》正式开播，王珮瑜参与了演出。九月十八日，她参加的大型文化节目《诗画中国》在中央电视台综合频道（CCTV-1）播出。 二零二三年一月十九日，她参加了《2023年山东卫视春节联欢晚会》。一月二十二日，她亮相《中央广播电视总台2023年春节戏曲晚会》，并表演了影视戏中戏《远方的家》。三月三十一日，她参与了《名角DOU来了》第二季的录制。六月，她参演了微纪录片《一脉》；八月，她参加的纪录片《种时光的人》上线播出；同年十二月二十九日，她参加《2024湖北新年戏曲交响音乐会》，并表演了清音会《珠帘寨》。 二零二四年二月三日，她参加《同心向未来2024中国网络视听年度盛典》，并在《山河图》环节中表演了京剧。六月五日，她参加的原创国风音乐节目《国风超有戏》在CCTV-1播出。十月，她赴日参加了二零二四东京・中国电影周的相关活动。十一月一日，她与歌手尚雯婕共同演唱的歌曲《天地一线》正式上线发布。十二月三十日，她参加的节目《2025出发科学文化跨年演讲》播出。 二零二五年一月二十三日，她参加《2024年“经典之夜”年度盛典》，并表演了节目《青城山下白素贞》和《浮生一白》；一月二十四日，她参加《和合之家——2025中国网络视听年度盛典》，表演了节目《天地一线》。一月三十日，她参加《中央广播电视总台2025年春节戏曲晚会》，表演了戏曲融合秀《跨越山海》。一月三十一日，她参加《2025中国非遗春晚》，表演了节目《空城计》。二月十一日，她参加《2025元宵奇妙游》，演唱了戏剧作品《竹韵》。二月十五日，她参加的节目《2025新春动漫之夜》播出，她在节目中表演了创意变装秀《霜雪千年》。二零二五年八月十五日，她受邀前往石家庄录制了《中华有好戏》七夕特别节目，该节目于八月二十九日在河北卫视播出。十月二十四日，她参加的音乐人才选拔节目《中国唱将》播出。 二零二六年二月十七日，她参加了《2026湖南戏曲春晚》。以上是京剧艺术家王珮瑜近年来在舞台、荧屏及各类文化活动中的部分重要参与记录。
二零一七年，京剧名家王珮瑜在喜马拉雅平台推出了她的首档音频课程《京剧其实很好玩》，通过声音的形式向广大听众普及京剧艺术。次年，她积极参与了共青团中央与抖音联合发起的“我要笑出‘国粹范’”专题活动，在短视频中亲自示范了京剧老生行当中独具特色的各种笑法，包括开怀大笑、阴笑、冷笑、暗笑等，生动展现了京剧表演的细腻层次。该活动反响极为热烈，上线仅一天，王珮瑜的示范视频就获得了超过六十万次的点赞，同时吸引近三万名用户参与互动；同年十一月，她出版了个人首部自传《台上见：王珮瑜京剧学演记》，回顾了自己的艺术生涯与心路历程。二零一九年十一月，王珮瑜撰写的《台上见》正式面世，书中细致记述了她如何走入梨园、专攻余派老生的学艺过程与亲身感悟。紧随其后，在二零二零年十一月，她的另一部著作《京剧其实很好玩》也如期出版，进一步丰富了其在京剧传播与教育方面的文字成果。二零二二年，王珮瑜创办了“瑜音社京剧小科班”，面向社会招收了一批对京剧怀有浓厚兴趣的青少年，亲自指导并系统传授京剧表演技艺。二零二三年九月，她再度出版新书《瑜声有戏》。直至二零二四年四月十一日，王珮瑜携团队回到母校上海师范大学，正式设立了“王珮瑜戏曲教育人才孵化工作室”，该项目成功落地上海师大，亦被纳入上海市教委文教结合的重点支持项目之中，旨在进一步推动戏曲教育人才的培养与传承工作。
王珮瑜的父亲从事医务工作，母亲则是一名幼儿园教师，她的母亲对文艺活动抱有浓厚的兴趣。在王珮瑜的童年时期，母亲时常为她吟唱各种活泼的儿歌与童谣，并且特意搜集了许多音乐磁带播放给她听，以此熏陶她的艺术感知。除了父母的影响之外，王珮瑜的家庭中还有一位与她一同成长的同胞哥哥，兄妹二人共同度过了许多宝贵的成长时光。
作为一位专业的京剧演员，王珮瑜的艺术兴趣广泛而深厚。她不仅深深欣赏张国荣先生的表演艺术与音乐作品，也乐于在流行歌曲的演唱中寻找共鸣与乐趣。在戏曲演出和练功的间隙，她最常选择的放松方式之一便是与友人一同前往KTV尽情欢唱。此外，她的业余生活也丰富多彩，在摄影、瑜伽、高尔夫等多项活动中都能见到她专注的身影；她还潜心研习茶道与香道这类传统文化技艺，注重生活中的仪式感与细节品味。平日里，她也十分乐于用镜头记录自己的状态与生活点滴，自拍成为她分享个人瞬间的常见方式。
在一次登台表演的过程中，王珮瑜留意到台下观众的数量甚至比台上参与演出的演员还要稀少，而且这些前来观戏的观众中，绝大多数都是头发花白、年事已高的老年人。这一略显冷清却又意味深长的场面，给王珮瑜带来了极大的触动与深刻的反思。从那一刻起，她对自己的使命有了更广阔的理解：她意识到自己不仅仅需要潜心学戏、认真唱戏，更肩负着将戏曲艺术传播开来、向更广泛人群推广的重要责任。因此，她立志在做好余派艺术传承者的本职工作之外，也要主动拥抱时代，积极运用当代的思维与方式，努力成为推动京剧在现代社会中焕发新生的先锋人物。
王珮瑜的艺术根基深受其恩师王思及的悉心栽培，在王思及老师的系统指导下，她循序渐进地学习了《失空斩》、《搜孤救孤》、《捉放曹》、《大登殿》、《文昭关》、《二进宫》、《乌盆记》、《击鼓骂曹》等一系列余派经典剧目，打下了坚实而纯正的传统基础。在此后的艺术道路上，她博采众长，又先后荣幸地得到朱秉谦、关松安、孙岳、李甫春、王世续、曲永春、童强等多位京剧名家的亲身指点与传授。通过这些前辈艺术家的教诲，王珮瑜广泛涉猎并学习了《法场换子》、《甘露寺》、《战太平》、《杨门女将》等众多剧目，这些作品跨越了不同的京剧流派与艺术风格，极大地拓宽了她的艺术视野，丰富了她的表演 repertoire，使其艺术修养日趋全面与深厚。
二零一一年十一月十八日，王珮瑜受邀参与了于北京大学举办的“京昆明星公开课校园行”北京站系列活动，并在现场为学生们讲授了一堂生动而专业的戏曲课程。次年四月，她以主讲嘉宾的身份登上“金沙讲坛”，围绕“瑜乐京剧课”这一主题，向广大观众深入浅出地阐述了“《赵氏孤儿》的历史变迁与艺术赏析”。二零一三年五月十八日，王珮瑜再次作为主讲人，现身河北大学莲池读书会的第十四讲活动现场，以《古调今谈—浅谈京剧老生的演唱与表演》为核心内容进行了专题讲授。时隔十年，二零二三年九月二十三日，其著作《瑜声有戏》的新书发布会在上海隆重举行。进入二零二四年，王珮瑜于十二月六日出席了在中国政法大学举办的“青知讲说人·每个梦都发光”线下演讲会，与青年学子们分享了她的艺术历程与人生感悟。
二零一七年，在上海市第十五届人民代表大会代表的选举中，著名京剧表演艺术家王珮瑜成功当选，开始履行其作为人民代表的重要职责。随后在二零一九年三月三十日，王珮瑜再次获得广泛认可，于上海市青年联合会第十二届领导机构选举中当选为副主席，进一步参与到团结和服务上海各界青年的工作之中。
王珮瑜指出，应对当前普遍存在的内卷现象，最有效的策略并非选择消极躺平，而是应当坚持持续不断的创新。这种创新可以体现在多个维度：既可以是艺术内容本身的挖掘与突破，也可以是传播途径的拓展与革新，还可以是观众交互体验的设计与提升。回顾京剧艺术的历史发展脉络，其演进历程在某种程度上正是不断与“内卷”压力和“躺平”诱惑相互博弈的过程。当行业或个人陷入“想躺躺不下去，想卷卷不起来”的困境时，更明智的做法不是采取报复性的“躺平”态度，也不是陷入战略性的“内卷”循环，而是需要沉心静气，在深入思考与探索中，寻找到一条契合自身特质与发展规律的道路。这条道路往往要求结合传统底蕴与现代需求，在坚守核心价值的同时，勇于尝试新方法、新形式，从而在变化的环境中确立独特的定位与方向。
王珮瑜的唱腔艺术根植于京剧传统中的余派体系，她不仅深刻领悟并掌握了余派唱腔的内在精髓，更在吐字、发音、用气以及行腔等各个技术层面进行了精心的设计与协调，使这些要素融合为一个有机的整体，运作流畅自然，毫无刻意雕琢的匠气。她的艺术追求集中体现在“恬淡雍容，内涵筋骨”的美学境界上，于看似平和淡泊的演绎中，深藏着丰沛的情感与动人的神韵。通过极其严谨工整的吐字方法与严格遵循规范又富有弹性的行腔技巧，她生动而完整地展现了余派艺术所特有的风格与气度。在备受瞩目的“墨本丹青版”《赵氏孤儿》演出中，王珮瑜成功塑造了程婴这一经典人物形象。
王珮瑜在吐字与发音方面有着极为独到的艺术心得，其用气行腔的技巧更是经过长期锤炼而自成一家。她的嗓音条件十分优越，既能展现高亢嘹亮之声，亦能铺陈宽厚沉稳之韵，音色清醇之中蕴藏着浓郁的韵味，给人以余音绕梁之感。例如，她在演唱《搜孤救孤》中的经典唱段“娘子不必太烈性”时，能够准确把握人物的情感脉络，通过细腻的咬字与气息控制，将唱腔演绎得古朴而隽永，令人回味无穷。同样，在诠释《捉放曹》中“听他言吓得我心惊胆怕”这一片段时，她则通过流畅自如的行腔与层次分明的情绪表达，使得演唱既悦耳动听，又深具戏剧张力。尤其值得称道的是，王珮瑜在用气行腔的处理上始终保持着高亢且清亮的特质，声音富有极强的穿透力，能够直抵观众内心，从而展现出强烈的艺术感染力，使传统唱段焕发出鲜活的生命力。
王珮瑜唱念做表皆深具古风，且扮相俊秀，台风儒雅，书卷气浓厚。
当年王珮瑜报考上海戏校时，在场的所有主考官老师以及评审主任都对她出色的表现给予了高度评价，一致认为她天赋过人、潜力十足。然而，当时戏曲专业院校的招生政策存在明确的限制，既不招收女老生，也不招收男旦，这使得王珮瑜的录取面临制度上的阻碍。为了解决这一问题，学校需要重新拟定并发布一份新的招生简章，但校内各部门无人愿意主动承担这项突破常规的责任，生怕引发不必要的争议或程序上的麻烦。在进退两难之际，王珮瑜亲自执笔写了一封言辞恳切的长信，委托她的母亲前往拜访时任上海市文化局局长的马博敏女士。在这封信中，王珮瑜真挚而坚定地表达了自己对京剧艺术的热爱，并郑重承诺愿意将毕生精力奉献给京剧事业，恳请获得一个系统学习的机会。马博敏局长在阅读来信后深受感动，认为这样的人才实在难得，便明确表态允许王珮瑜进入上海戏校学习，但同时提出一项约定：王珮瑜需先在校学习一年，若一年后经过考核确实不符合专业培养要求，则须按规退学。基于这一特殊情况，学校后来在正式发布的招生简章中补充了一条说明，即如遇条件特别优秀、天赋突出的学员，可经综合评议后予以破格择优录取。
在一次专场演出中，当主持人称赞王珮瑜为京剧舞台上女老生中的翘楚时，这一评价意外地引发了台下观众席中艺术家陈佩秋女士的强烈不满。年近八旬的陈佩秋女士情绪激动，当即起身径直走向舞台，当场对主持人的说法表示反对。她强调，艺术本身并不应区分性别，关键在于演员的实际表演水准；在她看来，王珮瑜所演绎的余派唱段技艺精湛，其表现力与艺术成就确实达到了难有人能超越的高度，因此单纯以“女老生”的范畴来界定反而可能局限了对她真实艺术造诣的充分认知。这一现场插曲不仅展现了老一辈艺术家对艺术评价标准的严谨态度，也折射出京剧界关于艺术衡量与性别角色之间关系的深层思考。
王珮瑜作为中华人民共和国成立以来由专业戏曲院校所培养的首位女性老生演员，在京剧界享有“小冬皇”的美誉。自投身艺术事业以来，她始终秉持对京剧艺术的深切热爱与执着追求，凭借精湛的技艺和深厚的功底，多次荣获戏剧专业领域的重要奖项。她爱岗敬业，甘于奉献，将数十载光阴倾注于京剧的推广与传播之中，所创立的《瑜乐京剧课》《京剧其实很好玩》等项目已发展成为具有广泛影响力的品牌传播工程，为培育京剧观众、拓展京剧市场付出了持续而积极的努力，堪称京剧艺术卓越的传承者与弘扬者。 在艺术道路上，王珮瑜始终坚持继承传统，潜心钻研骨子老戏，其唱、念、做、表无不浸润着古典韵味，展现出深厚的传统底蕴。她扮相俊秀儒雅，演唱风格古朴隽永，音色宽厚且富有阳刚之气，更难得的是其表演的规范与准确，被公认为当代余派老生中的翘楚。在性格上，她真诚率性、特立独行，形成了独特的艺术人格魅力。 王珮瑜不仅深耕舞台艺术，更以多年身处一线的实践经验，积极推动京剧艺术的普及工作。她选择以明星化的方式进行自我形塑，并非追求一时之热度，而是旨在通过多元渠道构建跨越社会各阶层、特别是面向青年群体的广泛影响力，从而有效拓宽戏曲的受众基础。通过巧妙借鉴流行文化的传播方式，王珮瑜自身已成为京剧传统的一个鲜明符号与时代象征，其在京剧领域之外所产生的一切影响，最终都转化为“余脉相传”的生动注脚。那些因王珮瑜而接触京剧的人们，得以透过她的艺术呈现，领略国粹盛宴，深切感受中华传统文化的博大精深与永恒魅力。这既体现了王珮瑜个人的文化智慧，也展现了传统艺术在面对时代变迁时所做出的积极而明智的应对。