谭兰卿（1908年－1981年），本名谭瑞芬，祖籍广东顺德，自1921年起投身粤剧艺术，主攻花旦与女丑生行当，在戏行内备受尊敬，被同行尊称为“六姑”。她自幼跟随姐姐仙花旺与桂花棠学习戏曲技艺，并以“桂花咸”为艺名开始随团四处登台表演。年仅十六岁时，谭兰卿便凭借出色的才华升任梨园影全女班的正印花旦，崭露头角。此后，她与著名艺人任剑辉等人共同组建了梅花影剧团，进一步拓展艺术事业。1927年12月1日（星期四）晚上7时，她在美国旧金山的“永同福戏院”（Worth Theatre）为美国“咏霓裳男女班”献演粤剧《盲妹雪恨》，成为其早期艺术生涯中的重要里程碑。 1933年，谭兰卿在香港与另一位知名花旦上海妹一同加入马师曾领衔的太平剧团，成为粤剧实行男女同台演出后首批女花旦之一。在上海妹离开太平剧团后，她继续担纲正印花旦，主演了多部经典名剧，包括《刁蛮公主戆驸马》、《钟无艳》及《斗气姑爷》等。谭兰卿尤其擅长演唱小曲，因其婉转动听的嗓音与精湛的演唱技巧，在业界享有“小曲王”的美誉。1941年香港沦陷期间，她转赴澳门发展，与任剑辉、梁醒波等艺人合作演出。抗战胜利后，她长期定居香港，后因体型变化，转而专攻女丑角色，以生动演绎泼辣家姑形象而深入人心。 谭兰卿亦活跃于影坛，一生共参与拍摄143部电影，其饰演的各类角色，特别是刁蛮家姑，给观众留下深刻印象。1975年，她正式告别演艺界，其最后一部电影作品为1969年上映的《威风大少恶千金》。1981年3月13日（星期三）上午11时左右，谭兰卿在前往理发店烫发后，于家门前召唤出租车时，因高血压突发昏倒，不幸逝世，享年七十三岁。同年3月15日（星期日），其丧礼以佛教仪式在北角的香港殡仪馆举行，由香港八和会馆同仁主持，并由黄炎、麦炳荣、袁耀鸿、林家声、刘月峰、何鸿略等知名人士扶灵。遗体于3月16日（星期一）在歌连臣角火葬场火化，骨灰安奉于屯门青松观。 回顾其艺术历程，谭兰卿自十三岁起便随姐姐粤剧花旦桂花甜学艺，以“桂花咸”为艺名登台。二十年代末，她从美国返回，先后在广州大新公司天台游乐场及隶菱花影剧团演出。十六岁时已担任梨园影全女班正印花旦，后与任剑辉等人组织梅花影剧团。1935年，她在香港与马师曾合作重组太平剧团，继续作为正印花旦活跃于舞台，主演了《刁蛮公主戆驸马》、《钟无艳》等剧目。她还曾加入多个著名粤剧团体，如女儿香剧团、大龙凤剧团、花锦绣剧团等，与罗品超、文觉非、麦炳荣等众多名伶合作，演出剧目涵盖《花颠娇》、《孟丽君》、《凤阁恩仇未了情》等。转型女丑后，她亦在凤凰剧团演出《金钗引凤凰》。 电影方面，谭兰卿自1935年踏入影坛，以饰演恶家姑角色著称。她不仅擅唱小曲，在粤剧演出时期还有“玉喉”之誉。其首部主演的电影为《野花香》。在二十世纪三十至六十年代，她参演电影超过二百部，其中古装剧包括《梁红玉血战黄天荡》、《百战荣归迎彩凤》等；除将曾主演的粤剧改编为电影外，她也参与多部时装剧的演出，例如《扭纹新抱恶家姑》、《王先生》系列以及《乌龙王》系列等。1975年息影前，其最后一部电影作品为1969年的《威风大少恶千金》。谭兰卿一生致力于粤剧与电影表演，艺术成就卓著，为香港演艺界留下了丰富而珍贵的遗产。
后来由于身体发胖，她转型为女丑角色，并曾在凤凰剧团演出过《金钗引凤凰》。自一九三五年起，她便踏入电影界，以饰演凶恶家姑一类角色而闻名。她擅长演唱小曲，早年作为粤剧演员时，就已享有“小曲王”和“玉喉”的美誉。她首次担任主演的电影是《野花香》。从三十年代到六十年代，她参与拍摄的电影超过两百部，其中古装剧作品包括《梁红玉血战黄天荡》、《百战荣归迎彩凤》等。除了将曾经主演的粤剧作品改编为电影外，她也积极参与时装剧的演出，例如《扭纹新抱恶家姑》、《王先生》片集以及《乌龙王》片集等系列作品。一九七五年，她正式退出演艺界，其最后一部电影是一九六九年上映的《威风大少恶千金》。一九八一年三月十三日，她因高血压在香港逝世，享年七十三岁。 谭兰卿在粤剧界被尊称为花旦行当的大阿姐，就连知名花旦上海妹也曾在她手下担任二帮花旦。作为前辈，她确实为后来的姐妹们树立了良好的榜样。当时粤剧界正流行演唱“小曲”，并将这种曲调融入传统粤曲之中。那时“小曲”的来源相当广泛，有的改编自英文流行歌曲，有的则源自国语时代曲。这种对粤剧的革新尝试或许曾引来一些争议，但其带来的新颖感受确实赢得了广大普通听众的喜爱。谭兰卿本人十分认同这种艺术创新，并将“小曲”唱法发挥到淋漓尽致，以至于一些老辈艺人直接称她为“小曲王”。据说有一次在澳门演出时，她甚至尝试以钢琴伴奏，因为演唱小曲时使用钢琴更易于配合旋律。与此同时，谭兰卿对电影这一新兴艺术形式也持开放态度，早在一九三五年就开始涉足影坛。
在旧式戏班内部，管理规范极为严格，层级结构清晰明确，谭兰卿作为大阿姐的权威地位始终无人敢于质疑，而她确实也具备担当这一角色的充分实力与资历。无论是最初担任花旦行当，还是后来转型饰演丑角，谭兰卿凭借其精湛的表演技艺与鲜明的舞台风格，均在观众心中刻下了难以磨灭的深刻印象。她的演唱以“吐字清晰”著称，尤其在和乐师配合进行“拍和”时，往往并不依赖固定的曲谱文本，而更多是依靠现场“聆听”以及表演者演唱过程中所传递的即时提示。因此，艺人在演唱时所给出的这些提示显得尤为关键，直接影响到整体演出的协调与流畅。戏曲音乐与演唱艺术特别注重“拍和”的默契，而“拍和”并非简单地指音乐与唱腔同时发出声响，它实质上是一种需要长期锤炼的深厚功夫与艺术修养。谭兰卿在这方面积累了极为老练的经验，她的处理使得音乐与唱腔之间的配合浑然天成，给人以十分自然舒适的听觉感受。
好仔不如好新抱 (1964) .... 陈夫人 虹霓关 (1964) 玉龙三戏胭脂虎 (1964) .... 石大娘 天从人愿 (1964) ....周新玉添丁发财 (1964) 顺手发财 (1964) 抢闸新娘 (1964) .... 肥婶 行运老爷车 (1964) .... 吴林氏 香城九凤 (1964) 情至义尽 (1964) .... 张母 隔篱邻舍两家亲 (1964) .... 小凤母 济公活佛 (1964) .... 县夫人 改期添丁 (1964) 老婆本 (1964) 孝子贤孙 (1964) 人咬狗 (1964) 街头巷尾 (1964) .... 朱玉桂 谭兰卿两个懵仔争老豆 (1964) .... 大嫂 通天师父 (1964) .... 女警长 点错鸳鸯 (1963) .... 秦永年 万事胜意 (1963) .... 胡母 胡涂福星 (1963) .... 荣胜妻 黄泉会母 (1963) 母血洗儿刀 (1963) 不斩楼兰誓不还 (1963) .... 凤母 三傻寻女 (1963) .... 醒球妻 还我山河还我妻 (1963) .... 梁母 八大女侠闹江湖 (1962) .... 洁贞 英雄掌上野荼薇 (1962) .... 反串窦皮海 八大女侠闹江湖-下集 (1962) .... 洁贞 春满帝皇家 (1962) .... 朱女 双龙丹凤霸皇都 (1962) .... 桂婵 旱天雷 (1962) .... 桐母 职业夫妻 (1962) .... 梁娴家 财神到 (1962) .... 毕仁妻 小福星 (1962) .... 林美兰 剑姑七友奇遇记 (1962) .... 梳头兰 三婿回门 (1962) 孝顺仔寻宝遇仙 (1962) 新夜光杯 (1962) .... 碧霞 抢老婆 (1962) .... 何夫人 危城金粉 (1962) .... 宫娥东芝 巧凤试郎心 (1962) 夫妻的秘密 (1962) .... 秦太 马骝精出世 (1962) .... 猪八戒 刁蛮元帅莽将军 (1962) .... 仇母 千方百计抢财神 (1962) .... 周辛玉 情泪染袈裟 (1962) .... 杨妻 唐三藏取西经 (1962) 凤阁恩仇未了情 (1962) .... 尚夏氏 飞天宝扇斗神灯 (1962) .... 琼蝉 富贵花开凤凰台 (1961) .... 杜夫人 百战荣归迎彩凤 (1961) .... 盖娥眉 一文钱 (1961) 金大嫂 (1961) 鬼仔报亲仇 (1961) .... 程母 子母桥-上集 (1961) .... 何美芬 子母桥-下集 (1961) 教子逆君皇 (1961) .... 皇后 小财神 (1961) .... 何丽仪 女人的秘密 (1961) .... 钱太 孤儿救祖 (1961) 欢喜夫妻 (1961) .... 胡太太 十年一觉扬州梦 (1961) .... 八姑 分期付款娶老婆 (1961) .... 李太太 谭兰卿孤凤泪 (1961) 太太缉私团 (1961) .... 唐太太 百鸟朝凰 (1961) .... 琼花宫女 梁红玉血战黄天荡 (1961) 八美审状元 (1961) .... 杨春花 雷电双尸救太子 (1961) 亚福对错马票 (1960) .... 兰姐 凤笛云歌-上集 (1960) .... 二娘-刘氏 凤笛云歌-下集 (1960) .... 刘氏 冷暖亲情-下集 (1960) .... 方程氏 泪娉婷-下集 (1960) .... 冷郭氏 泪娉婷 (1960) .... 冷郭氏 娘子军封王 (1960) .... 肥婆娇 摩登新娘 (1960) 招财进宝 (1960) .... 张夫人 龙凤合欢花 (1960) .... 蔡太太 鸳鸯江遗恨 (1960) .... 梁江氏 鸳鸯江遗恨下集大结局 (1960) .... 梁江氏 代代扭纹柴 (1960) .... 邓氏 凤还巢 (1960) .... 沈夫人 天涯慈母泪 (1960) 鬼媳妇 (1960) .... 江大婶 乌龙王发达记 (1960) .... 何必笑 冷暖亲情-上集 (1960) .... 方程氏 卖花得美 (1960) .... 养母 乌龙王飞来艳福 (1960) .... 何必笑 苦海红莲 (1960) .... 外婆洪氏 苦儿送米记 (1960) .... 方氏 扫把精 (1959) .... 利罗丝 王先生骑正胭脂马 (1959) .... 王太太 金枝玉叶 (1959) .... 姑妈 孝感动家姑(1959) .... 沈夫人 王先生招亲 (1959) .... 王太太 乖侄 (1959) .... 蔡飞燕 王先生行正桃花运 (1959) .... 王太太 毒妇点天灯 (1959) .... 刘氏王先生着错老婆裙(1959) .... 王太 金钗引凤凰 (1959) .... 赵母 好女唔论嫁妆衣 (1959) .... 潘母 片名：光绪皇传山东扎脚穆桂英-上集 (1959) .... 木瓜 山东扎脚穆桂英-下集 (1959) .... 木瓜 夫妻和顺榄 (1959) .... 倩彩虹 蛋家公主争驸马 (1959) .... 芳妈 神经伯爵 (1959) .... 肥朱 飞行太子 (1958) .... 西宫梁后 花染状元红 (1958) .... 四姐 喜临门 (1958) .... 白玉梅 璇宫艳史-续集 (1958) .... 露露 舍子奉姑 (1958) .... 林母 正德皇夜探龙凤店 (1958) .... 太后 拉车得美 (1958) .... 陈母马氏 芙蓉恨 (1958) .... 司马夫人 朱痕记 (1958) .... 朱婶-宋氏 美男子潘安 (1958) .... 柳魂宵 包公奇案 (1957) 神女会襄王 (1957) .... 太后 香罗冢 (1957) .... 三娘 彩凤引金龙 (1957) .... 赵母 傻仔洞房 (1957) .... 陈谭氏 真假俏郎君 (1957) 画里天仙 (1957) .... 张母 代代老婆王 (1957) .... 兰氏 亚兰嫁亚瑞 (1957) .... 六婶 木兰从军 (1957) .... 胖兵 剑底情鸳 (1957) .... 汉母 软皮蛇三斗老虎乸 (1957) .... 老虎花千娇 六渡何仙姑 (1957) .... 韩谭氏 包公奇案灰阑计 (1957) .... 马王氏 阴阳扇 (1957) .... 金玉兰 红叶仙缘 (1957) 薛仁贵三戏柳金花 (1957) 七气苏秦 (1957) .... 苏大嫂 钗头凤 (1957) .... 陆母 猛鬼桥 (1957) .... 张彩霞, 张彩虹 包公嫁女 (1957) .... 母夜 妙善公主 (1957) .... 韦家士卒 璇宫艳史 (1957) .... 宫女露露 薛平贵与王宝钏 (1957) .... 朱义盛 扭纹新抱恶家姑 (1956) .... 成母 肥瘦姻缘 (1956) .... 钱娇 霸王鸡乸 (1956) .... 大粒墨 奇人奇遇 (1956) .... 教育科长 花好月圆 (1956) .... 胡太太 杨八妹招亲 (1956) .... 孟良 横纹刀劈扭纹柴 (1956) .... 扭纹柴 假凤莺迷 (1954) 黄金万两 (1954) .... 林兰 好女十八嫁 (1954) .... 秦剪娜 歌唱胡不归 (1952) 光绪皇传 (1952) 剑姑七友传 (1952) .... 梳头兰 女儿香 (1951) 我爱薄情郎 (1949) 杨贵妃 (1947) .... 阿玉 荡妇贞魂 (1947) 齐侯嫁妹 (1944) 红粉佳人 (1941) 宝剑明珠 (1941) 癫婆寻仔 (1941) 赢得青楼薄幸名 (1940) .... 风尘女子 慈禧西太后 (1940) .... 西太后 洪承畴 (1940) .... 清文太后 摩登女招夫 (1939) 血泪情花 (1939) .... 母亲 龙城飞将 (1938) 最后关头 (1938) 斗气姑爷 (1937) 野花香 (1935) .... 陶醉侬
我爱薄情郎 (1949) .... 演唱 黄金万两 (1954) .... 演唱 假凤莺迷 (1954) .... 演唱 阴阳扇 (1957) .... 演唱 职业夫妻 (1962) .... 演唱 小福星 (1962) .... 演唱 剑姑七友传 (1952) .... 演唱 剑姑七友奇遇记 (1962) .... 演唱 夫妻和顺榄 (1959) .... 演唱 璇宫艳史-续集 (1958) .... 演唱 乖侄 (1959) .... 演唱 拉车得美 (1958) .... 演唱 金钗引凤凰 (1959) .... 演唱 彩凤引金龙 (1957) .... 演唱 分期付款娶老婆 (1961) .... 演唱 胡涂福星 (1963) .... 演唱 欢喜夫妻 (1961) .... 演唱 野花香 (1935) .... 演唱 龙城飞将 (1938) .... 演唱
上海妹的嗓音条件并非以清脆见长，音质也偏向纤细，然而，她十分注重对传统唱功艺术的继承与吸收，并巧妙结合自身的嗓音特点，通过悉心钻研和反复锤炼，在原有基础上进行了发展与创新。她深入摹仿千里驹唱腔中独特的神韵，吸收其演唱滚花时咬字准确、清晰有力、跌宕分明的长处；同时效法薛觉先吐字简洁、在行腔中频繁运用“大跳音程”的鲜明特色；此外，她还借鉴了马师曾所创的“乙反二黄”下句以“6”音收腔的技法，并将其调整为以“5”音收腔，从而进一步丰富了自己的唱腔表现力。正因如此，她在发声与行腔方面能够达到这样的境界：“发音灵活而字清音准，韵浓腔美而气贯丹田。” 她所创的这种“反线中板”的新颖唱法，据考首次展现应当是在她的代表名曲《嫣然一笑》之中。
在旧式戏班的管理体系中，班规向来森严，等级结构也极为分明，谭兰卿作为大阿姐的地位一直无人敢于挑战，而她之所以能够稳居此位，也确实拥有与之匹配的深厚资本。无论是早年担任花旦，还是后来转型饰演丑角，谭兰卿都以精湛的表演给观众留下了难以磨灭的深刻印象。她唱曲时吐字非常“清楚”，往往与乐师之间的“拍和”并不依赖现成的曲谱，而主要依靠彼此“听”的默契，以及艺人在演唱过程中所传递的即时提示。因此，艺人唱曲时所给予的提示便显得尤为关键。在戏曲表演中，音乐与唱腔之间讲究“拍和”，而“拍和”并非简单指音乐与唱曲“同时出声”，它实则是一种需要长期锤炼的功夫与艺术造诣。谭兰卿在这方面的功力十分老到，能够使音乐的配合自然流畅，听起来格外舒服。她的声线圆润平滑，先天声底非常出色，演唱时节奏稳定从容，对节奏分寸的拿捏也极为精准。她的歌腔格外“露字”，咬字清晰，同时气息充沛绵长，发出的声音清亮透彻。即便在旧时戏院那样空间不小、传声设备又相对简陋的环境下登台演戏，她的声音依然能够传递得很远，从最前排的一二行座位到最后一排的观众，都能听得清清楚楚。总体而言，她的嗓音饱满而有“肉感”，兼具扎实的力度，整体听来十分“溜滑”顺畅，毫无半点“粗涩”或杂质之感。
谭兰卿女士（艺界尊称其为“肥婆兰”）早在十六岁时就已担纲正印花旦，在全女班盛行的年代便已声名远播，进入二十世纪三十年代后更跻身粤剧界公认的“四大名旦”之列。她凭借与生俱来的诙谐天赋，戏路开阔且表演生动活泼，尤其擅长以妙趣横生的舞台风格吸引广大普通观众，因而其演出始终备受追捧，长盛不衰。正是由于她持续保持着强大的票房号召力，引起了体型同样丰腴的班政家冯少泉的注意，他紧紧抓住“肥”这一特点，心中打起了精明的算盘。冯少泉认为：既然一位“肥婆”演员已如此受欢迎，若是能将其他身材丰硕的艺人聚集起来组成一个戏班，势必每场演出都能爆满。于是，他特意聘请了六位体型富态的知名佬倌，包括文武生梁醒波、丑生少新权、二帮花旦张舞柳、小生张醒非以及武生梁冠南，以此六位“肥台柱”为核心，正式创立了名为“六肥班”的戏班。冯少泉还费尽心思，在广州乐善戏院的首演之夜策划了一场别出心裁的宣传：安排六位肥佬倌公开较量体重，评选重量冠军，并举行隆重的过磅仪式。借助当时媒体的广泛报道，这番造势活动成功吸引了大量关注。当晚首演的新剧《梁武帝出家》果然全场满座，盛况空前。然而，这种轰动效应却仅是“昙花一现”，演出未满一个月，观剧的热潮便难以持续，戏班的兴旺景象也随之迅速消退。
谭兰卿的嗓音条件十分优越，其声线圆润而饱满，具备出色的先天音质基础。在演唱粤曲时，她对节奏的控制极为稳健，无论是快板还是慢板，都能精准地把握分寸，使得旋律行进流畅而富有章法。她的歌腔尤其注重吐字，演唱时字音清晰可辨，同时得益于深厚的气息支撑，声音始终保持着充沛的力度与明亮的穿透力。在舞台表演的实践中，即便是在当年那些场地开阔、音响设备简陋的传统戏院里，她的声音依然能够有效地传递至剧场的每个角落。从前排的一二行座位到最后一排的观众，都能清晰地听到她每一句唱词与念白，足见其声音的传送能力之强。总体而言，她的嗓音特质鲜明，既富有醇厚丰满的“肉感”，又蕴含着扎实的力度；音色流转起来显得格外“溜滑”顺畅，毫无任何“粗涩”或毛糙的杂质，呈现出一种浑然天成、悦耳动人的听觉美感。
谭兰卿在粤剧界被尊称为花旦行当的大阿姐，就连后来名声显赫的上海妹也曾在她麾下担任过二帮花旦。作为前辈，她确实为后来的姐妹们树立了一个优秀的榜样。在那个时期，粤剧舞台上正流行一种称为“小曲”的唱法，艺人们常常将“小曲”巧妙地融入传统的粤曲演唱之中。这些“小曲”的来源相当广泛，其中既有来自英文流行歌曲的旋律，也有取自国语时代曲的片段。尽管这种对传统粤剧的大胆创新可能会引来部分保守人士的批评与非议，但这种令人耳目一新的艺术形式却实实在在地赢得了广大普通观众的热烈欢迎与喜爱。谭兰卿本人对这种创新的演唱方式十分认同与支持，并且凭借自身卓越的艺术才华，将“小曲”唱法推向了极致，以至于不少资深老艺人都亲切地称她为“小曲王”。有一次在澳门演出时，她甚至创新性地使用了钢琴进行伴奏，正是因为演唱的小曲数量众多，采用钢琴伴奏更容易达到和谐悦耳的配合效果。与此同时，谭兰卿对于电影这一新兴的艺术形式也持开放与接纳的态度，早在1935年，她便已积极投身于电影拍摄工作，展现出其艺术生涯中兼容并蓄的广阔视野。