一九二六年，年仅六岁的上官云珠正式开始了她的求学之路，进入宋氏小学接受启蒙教育。四年后的一九三〇年，她转至长径小学堂继续学业。至一九三三年，她又前往常州，在武进女子师范学校的附属中学读书。两年后的一九三五年，上官云珠再次转换求学环境，进入苏州乐益女子中学就读。一九三七年，随着卢沟桥事变的爆发，时局骤然动荡，上官云珠不得不跟随家人离开故乡，在颠沛流离中辗转避难，最终抵达上海。在上海，她投奔了当时居于法租界的大姐韦均伟和三哥韦宇平，并在他们处暂时安顿下来。次年，即一九三八年五月，上官云珠在上海谋得一份工作，进入何氏照相馆任职。
一九四零年四月，在何佐民的引荐之下，上官云珠顺利考入华光戏剧专科学校，开始系统学习话剧表演。然而入学不久，华光戏剧学校便因故停办，她随即转入新华影业公司旗下的演员训练班继续深造；同年，她参与了个人首部电影的拍摄，即《王老虎抢亲》。一九四一年，她在话剧《雷雨》中成功塑造了丫鬟四凤这一角色，初步展现了其表演才华；同年，她又与李丽华、张翠英等演员共同参演了剧情电影《玫瑰飘零》；此后，她与黄河搭档，主演了爱情题材电影《国色天香》，在片中生动演绎了明光大戏院的歌女赛珍；此外，她还与张翠英合作，领衔主演了悬疑氛围浓厚的电影《黑衣盗》。时间来到一九四七年，她出演了由著名导演汤晓丹执导的剧情电影《天堂春梦》，在片中饰演一位衣着奢华、目光凌厉的女性角色龚妻；同年，她又与蒋天流、张伐等演员一同出演了喜剧电影《太太万岁》，出色地诠释了片中个性张扬、风情万种的女子施味味；不仅如此，她还与白杨、陶金等影星联合主演了剧情电影《一江春水向东流》，在片中扮演了一位珠光宝气、身份为汉奸夫人的角色何文艳。《一江春水向东流》饰何文艳（左）《一江春水向东流》饰何文艳《一江春水向东流》饰何文艳（右）《一江春水向东流》饰何文艳（中）《一江春水向东流》饰何文艳（左）《一江春水向东流》饰何文艳《一江春水向东流》饰何文艳《一江春水向东流》饰何文艳。一九四八年，她与蓝马、吴茵等资深演员联合主演了剧情电影《万家灯火》，在片中饰演了一位思想传统、性情贤淑的家庭主妇又兰。一九四九年，她再次与蓝马合作，共同主演了剧情电影《希望在人间》，在片中扮演了一位性格坚定、处事沉着的教授夫人兼妇科医生陶静寰；同年，她还与赵丹、吴茵等著名演员联袂主演了剧情电影《乌鸦与麻雀》，在片中深刻刻画了忍辱负重、内心复杂的华太太形象，并凭借在此片中的精湛表演，荣获了中国文化部颁发的优秀影片个人一等奖。
一九五四年，上官云珠正式成为上海电影制片厂的一名演员，开启了其电影生涯的新阶段；就在同一年，她凭借出色的嗓音条件，为一部重要的剧情电影《曙光照耀着我们》担任了配音工作；不仅如此，她还参与了另一部剧情电影《玛丽娜的命运》的配音创作，进一步展现了她在声音表演方面的才华。进入一九五五年，她与著名演员孙道临携手，共同主演了剧情电影《南岛风云》，在片中她成功塑造了符若华这一角色，一位英姿飒爽、处事老练且意志果敢的革命英雄形象，给观众留下了深刻印象；也是在这一年，她还为剧情电影《世界的心》贡献了自己的配音技艺。一九五六年，由她参与出演的剧情电影《小白旗的风波》正式公映，她的表演为影片增添了光彩；同年，她再次投身配音工作，为剧情电影《牛虻》献声。时间来到一九五九年，她在喜剧电影《今天我休息》中饰演了一位儿科大夫的角色，展示了其戏路的多样性。一九六一年，她与演员尤嘉合作，共同主演了剧情电影《枯木逢春》。一九六二年，上官云珠的演艺成就获得了官方的高度认可，被中国文化部评选为“中国电影二十二大影星”之一，这标志着其艺术地位的确立。一九六三年，她再度与孙道临以及谢芳联袂出演剧情电影《早春二月》，在片中她细腻地诠释了文嫂这一角色，一位独自抚养一双儿女、在艰难生活中挣扎前行的寡妇，其表演感人至深。一九六五年，她出演了由著名导演谢晋执导的剧情电影《舞台姐妹》。然而，到了一九六六年九月，动荡的时局波及了她的个人生活，红卫兵抄查了上官云珠的家，随后更将她关押进所谓的“牛棚”，其艺术生涯与个人命运由此遭遇了重大转折。
一九六八年九月，在江青直接操控下设立的“上官云珠专案组”以及由林彪秘密组建的“上官云珠特别专案组”，先后对上官云珠施加压力，强迫她撰写关于自己与毛主席及其他领导人交往情况的所谓交代材料；同年十一月二十二日，上官云珠再次被专案组带走并接受审讯；次日，也就是十一月二十三日凌晨，不堪重负的上官云珠选择从高处坠下，结束了自己的生命，时年仅四十八岁。直至一九七八年，中共上海电影局委员会正式作出决定，为上官云珠平反并恢复其名誉。此后，她的艺术贡献陆续得到更广泛的认可：一九九四年，上官云珠获颁宝钢高雅艺术奖；一九九五年，她又荣获中国电影世纪奖最佳女演员奖；二零零五年，在中国电影诞生百年之际，上官云珠再度被追授为中国电影百位优秀演员之一。这些奖项不仅是对她个人艺术成就的肯定，也折射出历史语境变迁中对过往艺术价值的重新审视与尊重。
二零零七年十一月九日，上官云珠纪念馆于其故乡江阴市长泾镇隆重举行开馆仪式。在开馆当日，上海电影家协会向纪念馆捐赠了一批珍贵的文献与实物资料，其中包括记录上官云珠艺术生涯的各类照片、发表过的文章以及相关影像光盘等。著名演员刘子枫先生也亲临现场，并特意将其创作的一幅书法作品赠予纪念馆，作品内容为“长泾出上官，影坛留云珠”，以此表达对这位杰出电影艺术家的深切缅怀与敬意。此外，上官云珠女士的小儿子韦然先生亦将一份极具纪念意义的物品——其母亲荣获的“中国电影百年百位优秀演员”荣誉奖杯，郑重捐赠给纪念馆永久收藏。这些捐赠不仅丰富了纪念馆的馆藏，也为公众深入了解上官云珠的艺术成就与人生历程提供了更为详实而生动的实物见证。
上官云珠的父亲名为韦亚樵，其一生从事过多种职业，早年曾担任私塾的教书先生，后来也做过店铺的小店员以维持生计。她的母亲金桂风出生于邻近的北国乡村，是一位普通的农家女子，平日以手工织布为主要劳作，所获得的微薄收入悉数用以补贴家庭日常开销。在上官云珠的家庭中，她排行第五，依照家中哥姐名字中共同的“均”字辈分，她最初被取名为“均荤”。此后，又因她自幼性格中流露出果敢、爽朗的男性化特质，家中人又常常亲切地称她为“亚弟”，这一别名也伴随了她成长的岁月。
一九三六年，上官云珠完成了学业，返回家乡长泾，与张大炎结为夫妇。张大炎家族是长泾镇上的首富，家境极为优渥，然而其母亲封建观念根深蒂固，对上官云珠的举止言谈处处苛责，时常加以干涉。在婆家的生活里，上官云珠感到处处受限，缺乏自由，仿佛一只被困在笼中的鸟儿，难以舒展自我。婚后，上官云珠生下了儿子张其坚，为这段关系增添了一份牵绊。但随着时间的推移，两人之间的感情逐渐出现裂痕，最终在一九四三年春天，因感情彻底破裂，上官云珠与张大炎正式结束了婚姻关系。次年秋天，上官云珠在北京与姚克携手步入第二段婚姻，并在之后诞下女儿姚耀。不幸的是，姚耀于一九七五年九月二十三日因一场车祸意外离世，这成为上官云珠人生中一段沉重的伤痛。一九五一年，上官云珠在上海的“兰心大戏剧”与程述尧举行婚礼，程述尧由此成为她的第三任丈夫。这段婚姻中，上官云珠生下了儿子程韦然，然而夫妻关系并未能长久维持，仅隔一年，即一九五二年，两人便宣告离婚。经历三次婚姻后，上官云珠最终与导演贺路结合，共同走过了其后的人生岁月。
上官云珠女士在政治与文艺领域均担任过重要职务，她曾连续当选为上海市政协第一届和第二届委员，并在其后第三届与第四届政协会议期间被推选为常务委员。同时，在电影艺术工作方面，她亦积极参与组织活动，担任上海电影家协会（当时的名称为中国电影工作者协会上海分会）的常务理事，为上海电影事业的建设与发展贡献了自身的力量。
作为中国影坛杰出的女性演员，上官云珠不仅以其精湛的演技闻名，更因其敏锐的政治嗅觉与精明练达的处世之道，为她的艺术生涯注入了浓厚的政治色彩与鲜明的时代印记。与当时大多作为消费文化符号呈现的女性形象不同，上官云珠在银幕上的身体与角色演绎，完成了一次从浮华交际花到朴实平民女性的深刻转变。这一转变并非迫于外力的被动调整，而是源于她本人自主、自觉的艺术选择与人生体悟。凭借其明艳照人的外貌与独特的气质，上官云珠尤其擅长诠释中产阶级少妇类型的角色，在电影《太太万岁》与《一江春水向东流》中，她成功塑造了上世纪四十年代上海都市里极具代表性的艳丽妇人形象，深入人心。不仅如此，上官云珠的戏路宽广，能够娴熟驾驭社会地位与生活境遇迥异的各类女性角色。从身份尊贵的富家太太到挣扎求存的底层劳动妇女，她都能准确把握其神髓，这充分彰显了她作为一名专业演员极为深厚的表演功底。她在银幕上所呈现的女性形象，不仅身份跨度极大，而且个性鲜明、栩栩如生，这一特点在其艺术成就中显得尤为突出。