孟小光孟遏云

孟遏云自九岁起便跟随父亲学习戏曲艺术，最初使用的艺名为孟小光。尽管她并未接受过科班的系统训练，但在家庭环境的长期熏陶下，加上自身天赋拥有一副出色的好嗓子，她很快便崭露头角，年仅十五岁时已在当地享有一定的声誉。当时著名的剧作家李逸僧先生特意为她更名为“遏云”，此名取自“响遏行云”这一成语，寓意其歌声高亢入云，这与她日后在艺术界留下的深刻印象完全吻合。孟遏云的演唱风格质朴而端庄，从不刻意玩弄技巧，也不使用任何怪异腔调或哗众取宠的手段，而是以扎实、厚实的功底展现出大家风范，完美体现了“正宗青衣”的艺术本色。她不仅传统戏曲根基深厚，而且注重继承与借鉴前辈艺术家的长处，并能将各家精华融会贯通，结合自身嗓音条件，最终形成了独具特色的“孟腔”艺术体系。她的唱腔中融合了李正敏的俏丽飘逸、何振中的奔放洒脱以及杨金声的苍劲凝重，整体上刚柔并济，声情并茂，被视为秦腔艺术从“乾旦”向“坤旦”转型过程中的制高点与重要里程碑。 然而，孟遏云的个人命运却充满了不幸与悲苦。正当她处于青春年华、艺术事业崭露头角之时，厄运却悄然降临。当时，她随父亲孟光华以及名旦何振中先生前往武威演出，被当地权势滔天的“土皇帝”马步青所觊觎。马步青素有“色中恶鬼”之称，为人残暴狡猾，他借打牌之名，邀请孟光华与何振中携带孟遏云一同作陪。牌局结束后，马步青竟强行驱离两位长辈，独独扣留了年轻的孟遏云。孟光华与何振中如遭五雷轰顶，茫然无措，面对军阀豪强的淫威，他们也无计可施。马步青家中妻妾成群，生活奢靡，孟遏云被困于马府之中，仿佛身陷囹圄，与外界隔绝，其任人摆布的悲惨境遇可想而知。值得庆幸的是，她并未因此麻木消沉，内心始终牵挂着自己的亲人与戏曲事业。孟遏云终究是孟遏云，为了宽慰父亲孤愤忧思的心情，她以一百元现洋为代价，从佣人赵奶奶处将其孙女讨要到孟家作为养女，这便是后来著名的女小生孟小云。实际上，孟小云本人也并非赵家亲生，只是赵家抱养的孤儿，关于自己的亲生父母、籍贯乃至出生年月，孟小云一概不知，她只晓得自己比孟遏云小七岁。在马府期间，孟遏云无时无刻不在渴望飞出牢笼、重返舞台。她趁马步青对她逐渐放松戒备的时机，以回家探望母亲为由，终于成功逃脱魔掌，于1940年前后返回西安。 回到西安后，经过一段时间的沉寂与调整，孟遏云在20世纪40年代中期加入尚友社搭班演出，并挂头牌担任主要演员，其演出的剧目包括《玉堂春》、《五典坡》、《赵五娘吃糠》等。当时的西安戏曲界名家云集，旦行中就有前辈名家李正敏、王天民、何振中、宋上华、安鸿印、邓维民、凌光民以及后起之秀马振华、苏蕊娥等人。在如此强手如林、竞争激烈的环境中，孟遏云能够巍然独立、脱颖而出，足见其艺术魅力非同寻常。然而，由于当时恶浊社会环境的腐蚀浸染，加上秦腔艺人普遍悲惨的家庭境况以及自身的某些局限，孟遏云虽声名远播，却不幸染上毒瘾，最终锒铛入狱。在关押期间，孟小云为她送饭送水，还需提心吊胆地在瓷罐底部藏匿小小的“烟泡”，否则孟遏云便会因毒瘾发作而痛苦难耐。在狱中关押一年有余后，她几经周折终获释放，但毒瘾难以根除。为了维持吸毒所需，孟家妇女一同出面，邀集同行，租赁戏箱，组建了云升社挑班演出。可惜天不遂人愿，由于种种原因，班社很快负债累累，难以支撑。孟光华见势不妙悄然溜走，箱主凭借军阀势力强行拉走戏箱及其他财物，甚至绑架孟小云作为人质，幸得好心人相助，孟小云才得以逃脱。一次在斗门镇演出时，省参议员李德生串通军警，以吸食毒品的罪名抓走孟光华，并抢走孟遏云，威逼她做自己的小老婆。为救父亲，孟遏云只得再次离开舞台，沦为姨太太，并生下了一个女儿。后来几经波折，母女二人又悲惨地离开李府，其中具体隐情，外人无从知晓。 这样的困境一直持续到解放前夕。孟遏云加入了西北野战军秦腔团（即今西安五一剧团的前身），从此人生焕发新的生机。1951年，经西北局习仲勋书记特批，她奉调进入易俗社。1952年，她参加了全国戏曲汇演，在此次参演剧目《游龟山》中，可谓名家荟萃、三代同堂、人才济济：刘毓老扮演胡彦，肖若兰扮演胡凤莲，张新华扮演田玉川，刘易平扮演田云山，孟遏云扮演田夫人，姚俗国扮演卢林，樊新民前饰卢世宽、后演董威，雷震中扮演家郎，名小生王蔼民扮演唐滚等。孟遏云所饰演的田夫人，风度自然潇洒，神态真切恰当，尤其在《二堂献杯》一场中的演唱，赢得了极高的声誉。文学大师叶圣陶先生曾撰写专文赞赏（该文章最早发表于1954年《戏剧报》第二期《在西安看的戏》）。在北京的演出中，她荣获了表演三等奖，时年二十九岁。此后，在赴朝慰问演出、“三大秦班”晋京演出、巡回十三省市的演出以及陕西省各类公演汇演中，都频频出现她的身影。1958年和1960年，她先后在电影《火焰驹》和《三滴血》中成功塑造了两个中年妇女形象。这两个人物形象的塑造都具有开创性意义：《火焰驹》中的李夫人是一个“带青衣味的老旦”，而《三滴血》中的王妈妈则是一个“带老旦味的青衣”，形象生动别致，成为秦腔人物画廊中独领风骚的经典力作。 从解放后到文革前期，是孟遏云人生中最辉煌的时期。她卓越的表演才华先后得到了田汉、马少波、梅兰芳等艺坛巨擘的高度肯定与赞赏。与此同时，她的个人生活也似乎事事称心：失散多年的老母亲欣然重逢，浪迹天涯的老父亲重返易俗社任教，与她同甘共苦的妹妹孟小云闻讯赶来并顺利进入易俗社，而她本人也与著名小生徐抚民喜结连理。唯一的遗憾是她从三原带来的女儿因病夭折，为了缓解心灵创伤，她又抱养了一名安徽籍孤儿，这便是日后在孟遏云年老病孤寂时始终陪伴她的小孟红。 1966年，“文化大革命”爆发，孟遏云随即被扣上“反动军阀、反动官僚的姨太太”等罪名，遭受游街批斗，蒙受巨大屈辱。一时间她声名狼藉，无地自容，再次被赶下舞台。而她生平最满意的那段婚姻，也因对方要与其划清界限而宣告解体。这一连串的无辜迫害与打击，使她的身心备受摧残与折磨。“文革”结束后，重新复出的孟遏云已失去了昔日的神韵与风貌。虽然她曾再度登台表演，但艺术状态已今非昔比，正所谓“无可奈何花落去”，那曾经“响遏行云”的“孟腔”艺术就此成为绝响。1982年12月9日，饱经人间辛酸与苦难的孟遏云，带着对世事的满腔忧郁与苦闷走到了生命的尽头，终年五十九岁。