马志明先生作为著名的相声表演艺术家，其艺术生涯丰富多彩，与多位同行及家人有过密切的合作与互动。他曾与徒弟黄族民搭档合说相声，也与侯耀文、石富宽等同行进行过艺术交流。在家庭生活中，马志明与妻子张秀琴、儿子马六甲共同营造了温馨的家庭氛围；何云伟、马志明、马六甲等人也曾一同出现在公众视野中。马志明与父亲马三立、母亲、妻子张秀琴及儿子马六甲组成的家庭，体现了相声艺术的代际传承。此外，马志明与父亲马三立之间的父子情深，以及他亲笔签名的珍贵物品，都成为其艺术生涯的见证。马志明与儿子马六甲的互动，以及他与父亲马三立、儿子马六甲三代同堂的场景，展现了马氏家族在相声界的延续。马志明还与老友们保持着深厚的友谊，并与黄族民等搭档长期合作。近年来，马志明与郭德纲、王惠等新生代演员的合作，进一步促进了相声艺术的交流与发展。 马志明于1945年农历7月14日出生，自幼受到家庭艺术氛围的熏陶，对相声和戏曲产生了浓厚的兴趣。1957年，他凭借优异的成绩考入天津戏校，专攻武花脸行当。然而在1958年，由于父亲马三立——时任政协委员、天津广播电台说唱团副团长——因相声作品《买猴》被错划为右派，年仅13岁的马志明也受到牵连，家庭和学业均受到影响。1961年，他进入天津曲艺团，正式开始相声表演生涯。次年夏天，马志明正式从天津戏校退学，前往常州投奔两位师哥，并随当地戏班进行相声演出。1963年9月，他接到天津市曲艺团的面试通知，顺利通过后正式入团，并开始参与业务演出。1965年年初，马志明与父亲马三立一同被错误地定为“现行反革命”，被迫离开舞台。1966年文化大革命开始后，父子二人均被关入牛棚，随后下放到天津南郊农村参加劳动。 1977年，随着政治环境的改善，马志明和父亲马三立得以返回天津曲艺团。在回归初期，马志明从事了两年后勤工作，包括套炉子、卖废品、打扫卫生、洗衣以及帮食堂剥葱扒蒜等杂务。1980年，曲艺团业务迎来繁荣期，全体演员均参与演出，马志明也借此机会重返舞台，继续其表演事业。1986年，他参加了第一届相声演员大赛，表演了经典相声《五味俱全》。同年4月13日，经侯宝林先生代收，他正式拜已故相声前辈朱阔泉为师。此外，马志明还与堂兄马敬伯、父亲马三立共同举办了马氏相声专场演出，并在全国部分省市相声邀请赛中荣获优秀表演奖。 1987年，马志明与黄族民开始建立搭档关系，合作演出相声。同年，在第五届全国艺术节津门曲荟演出中，他表演的相声《我是患者》获得优秀表演奖，作品《派出所见闻》则荣获优秀作品特别奖。1988年7月，中央电视台在大连举办第二届全国专业相声“大连星海杯”电视邀请赛，马志明在复赛第二场中以9.41分获得逗哏第一名，最终在决赛中捧回捧哏三等奖，其作品《纠纷》也获得创作三等奖。1989年，在父亲马三立的建议下，马志明收于克志、卢福来为徒。1992年6月，他成功举办“马志明曲艺专场”，并通过天津电视台向广大观众播出。1997年，马志明正式收黄族民为徒，进一步巩固了二人的合作关系。 2002年，马志明参与天津卫视德云社相声春晚的录制，与黄族民合作表演了相声《论拳》。2005年，马志明从天津曲艺团正式退休。2007年2月，他出版了个人相声选集《笑匠杂笈》；同年12月2日，为纪念从艺五十周年，他举办了“艺海神游五十载——马志明从艺50周年经典传统相声月”系列演出，共演出6场，几乎涵盖其所有传统代表节目，并于2009年制作出版了相关演出光盘。2008年1月23日，马志明做客电视谈话节目《鲁豫有约》，接受主持人鲁豫的专访。同年2月，他参加了纪念马三立诞辰95周年暨孟小冬诞辰100周年活动的首场演出，与老搭档黄族民表演了马氏传统相声《对春联》。此外，他还在天津水滴演唱会上与歌手张惠妹合作表演了天津快板，展现了其艺术形式的多样性。 2010年，马志明创作并表演的相声《纠纷》获得第七届中国“金唱片奖”，这是对其艺术成就的重要肯定。2011年1月1日，马志明与儿子马六甲一同做客天津卫视，表演了由马六甲创作的相声段子《足球明星》。2012年，马志明首次涉足电影领域，在4月23日上映的电影《匹夫》中饰演黑帮老大薛豹子。同年8月24日，“老骥新驹”马氏相声专场在天津大礼堂举行，马志明与儿子马六甲同台演出，这是马氏相声家族的第二次专场演出。2013年9月25日，马志明接受甘肃省金昌市永昌县政府的聘任，担任文化发展顾问。2014年8月30日，他参加了“中国相声群英会”，与全国各地的相声演员交流技艺。 2017年10月3日，天津卫视节目《群英会》推出了“马志明从艺60周年特别节目”，回顾其艺术生涯。2018年5月，马志明被评定为第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人；同年6月1日晚，他与杨少华等人共同参加了天津卫视《笑礼相迎》第二期节目的录制。2021年1月23日，马志明再次参与天津卫视德云社相声春晚的录制，并与郭德纲合作表演了一段太平歌词《鹬蚌相争》。2022年1月30日，他参加了《2022天津卫视相声春晚》，并与王惠合作带来了京韵大鼓《太虚幻境》片段，展现了其在曲艺多领域的深厚功底。2025年1月，马志明受聘担任中华文化促进会传统演艺工作委员会艺术顾问，继续为传统演艺事业的传承与发展贡献自己的力量。
马志明先生出身于一个声名显赫的相声世家，他的祖父马德禄是相声界备受尊敬的“相声八德”之一，而他的父亲则是鼎鼎大名的相声表演艺术家马三立。在家庭艺术的长期熏陶下，马志明自幼便对相声艺术产生了深厚的兴趣与禀赋。时间来到1979年，经由友人郝德宝的热心介绍，马志明结识了张秀琴女士，两人经过八个月的相处与了解，最终携手步入了婚姻的殿堂。两年后的1981年，他们的儿子马六甲诞生。马六甲自幼耳濡目染，也跟随家庭传统学习相声，但在大学毕业后，他选择了一条不同的职业道路，进入一家消防研究所，成为一名从事专业检测工作的普通职员。在漫长的艺术生涯中，马志明先生先后与多位演员合作，其中主要的搭档有三位，分别是杨少华、谢天顺以及黄族民。在这几位搭档里，黄族民与马志明的合作最为持久稳定，二人配合默契，共同创作和表演了大量深受观众喜爱的作品。此外，在传承技艺方面，马志明先生也收授了若干弟子，其主要传人包括卢福来、于克志以及同样作为其长期搭档的黄族民。
“本真”所蕴含的真实性与真理性，是相声乃至所有喜剧艺术得以存续的核心生命力。喜剧创作中常见的夸张或变形、荒诞或廓大等手法，其根本目的都在于揭示并强化对象与主体内在的本真特质。马志明深刻领悟到前辈艺人“越夸张越可乐、越可乐越真实”的艺术精髓，始终致力于在表演中追寻那种形神合一、既生动鲜活又具有高度概括性的真实境界。《纠纷》作为马志明的成名作与代表作，充分展现了他相较于前辈更富理性色彩的深刻思辨，以及对日常生活更为敏锐且意味深长的洞察力。而在艺术呈现上，他依然延续了“马派”那不留斧凿痕迹、如话家常般的白描手法，以及冷静隽永的客观叙述风格。马志明与搭档黄族民之间的配合，体现为一种本真与自然的紧密联结；真理性的表达需要逻辑的层层验证，整个过程必须如流水般顺畅，达到水到渠成、浑然天成的效果。马志明在艺术上的所有规范与创新——无论是文本构思还是舞台表演，其根本宗旨都在于展现事物本然状态中的自由与灵动。这种表现并非一味平滑顺遂的直白铺陈，而是充满一波三折、起伏跌宕的节奏变化。唯有通过这样的艺术处理，才能做到深入浅出、举重若轻，真正体现出相声艺术“以说为主”的独特韵味。《纠纷》中出现的派出所小屋，虽是一个不具备实际惩罚功能的场景，却成为了王德成与丁文元两人情绪交锋与心灵自省的“隐形战场”。从最初分坐两张条凳的紧张对峙，到后来移坐至一张长凳上的并肩而坐，这一空间变化既是情节推进的过程，也具有深刻的象征意义。而最终两人在警察面前互称“盟兄弟”的桥段，既是点亮主题、增添光彩的“诗眼”，也是人物性格升华过程中带有的自嘲意味，更是对世俗中常从一个极端滑向另一极端的劣根性的再次生动描摹。而这一切没有硝烟的戏剧冲突，都仿佛是逻辑链条自然环环相扣、自动生成的结果，作者的匠心看似信手拈来，实则举重若轻。马志明对文本的梳理与创意发挥，归根结底都是为了保障舞台表演能够得心应手、游刃有余。他的舞台风范，既体现了传统技艺与当代审美的有机结合，也是半真半假的“角色化”演绎与充满真知灼见的评叙者身份的交融。其风格虽有“马氏”艺术的隐约痕迹，但更凸显出他独特的“自我”——既继承了其父马三立先生那种“浓后之淡”与“大巧之朴”的美学境界，又兼具他个人特有的深刻简练、洒脱劲健的艺术个性。而他的喜剧情趣，则始终秉承马氏家族追求稚拙浑朴、厌弃纤巧雕琢，崇尚自然天成、从不依赖琐碎技俩的优良门风。例如《纠纷》中充满戏剧性的情节逆转，以及那个作为“包袱底”的经典台词：“这不是吃饱了撑的吗！”，都是以平和坦然的口吻实话实说，干脆利落，毫不拖泥带水。
马志明堪称相声界一部活生生的百科全书。他对相声艺术的追求可谓孜孜不倦，甚至到了近乎苛刻的程度，正因如此，他才能在喧嚣浮躁的环境中保持内心的宁静，将全部心神沉浸于淡泊而深远的艺术海洋之中。他不断推出令人称道的精品佳作，不仅完整地承袭了马氏相声特有的艺术韵味，更在其基础上进行了卓有成效的发展与创新，使得其作品让观众听后回味无穷，隽永绵长，即便反复欣赏也丝毫不觉厌倦。马志明先生尤其擅长传统相声的演绎与创作，然而他的艺术观念却始终与时俱进，从未落后于时代发展的潮流。除了广为人知的《纠纷》之外，他在《看不惯》中所表演的歪唱《纤夫的爱》片段，以及在《夜来麻将声》里所生动描绘的那些充满生活气息的市井人语，都因其独特的艺术魅力而成为广大观众津津乐道、反复品味的经典段落。