马长礼先生自幼便进入北京著名的荣春社科班开始学习戏曲艺术，经历系统的科班训练后，他正式向刘盛通先生请教老生表演，并私下潜心研习杨派艺术，通过多年的刻苦钻研与反复揣摩，深刻领悟了杨派表演艺术的精髓与神韵。此后，他拜入谭富英先生门下，进一步深造，同时还荣幸地获得马连良先生（马长礼亦为马连良之义子）以及李少春先生等多位名家的亲自指点，使得他的演唱与表演技巧日益精进，越发纯熟精湛。在艺术道路上，他广泛汲取各家之长，能够熟练演绎多个不同流派的经典剧目。例如，他所演唱的《伍子胥》《失街亭·空城计·斩马谡》等剧目，充分展现了杨派艺术所特有的典雅端庄、凝重深沉且韵味醇厚的艺术特色；而他演绎的《四进士》《甘露寺》等作品，则生动体现了马派艺术潇洒自如、飘逸灵动、俏丽而多姿的独特风格。此外，他还擅长运用丰富多变的声腔与音色来塑造各类人物形象，特别是在现代剧目《沙家浜》中，他将外表温文尔雅、内心却狡猾奸诈的国民党特务刁德一这一角色刻画得入木三分，惟妙惟肖，给观众留下了极为深刻的印象。一九九一年，他曾登上春节联欢晚会的舞台，参与演出了京剧联唱节目，表演了《甘露寺》的经典选段。二零一六年十一月二十二日下午十六时十分，马长礼先生因疾病久治无效，于北京友谊医院不幸逝世，享年八十六岁。
马长礼是谭富英的弟子，又是马连良的义子。
自二十世纪五十年代后期直至“文化大革命”开始之前，这段岁月堪称马长礼艺术生涯中一个尤为辉煌的高峰阶段。彼时，他的嗓音清亮婉转、纯净通透，行腔运调圆熟整饬、规矩严谨，特别是在运用“擞音”这一技巧时，能够做到既优美灵动而不流于花哨，又响亮扎实而不显得呆板，展现出极其强烈的艺术感染力与个人魅力。在这一时期，他主要致力于演出谭派和杨派两大流派的代表性剧目，例如《探母回令》与《大·探·二》，以及从《战樊城》开始的一系列《伍子胥》作品，这些演出均体现了其高超的艺术造诣，被视为水准极高的舞台呈现。“文革”结束之后，马长礼的演出重心逐渐转向马派剧目，他先后演出了《借东风》、《十老安刘》、《甘露寺》、《胭脂宝褶》、《赵氏孤儿》、《一捧雪》等多部经典，极大地满足了广大马派戏迷的观赏期待，延续了流派的艺术生命。 马长礼不仅是一位杰出的表演者，更是一位富有创作才华的艺术家。他善于在深刻继承前辈大师精髓的基础上，对所饰演的每一个角色进行深入挖掘与充分发挥，从而在艺术上取得了颇为显著的成就。早在“文革”之前，在现代戏的探索中，他便成功塑造了多个令人印象深刻的舞台形象：在《青春之歌》中饰演的“卢嘉川”，在《草原烽火》中饰演的地下共产党员“李大年”，在《智擒惯匪座山雕》中饰演的“杨子荣”，以及在《杜鹃山》中饰演的“温七九子”，这些角色都获得了观众广泛的认可与好评。尤其值得一提的是，他在《沙家浜》中塑造的“刁德一”一角，更为京剧反派人物画廊增添了一个独具特色、堪称“光彩”的典型形象。在“文革”期间，除了继续演绎《沙家浜》中的“刁德一”之外，他还在《红灯记》里扮演过英雄人物“李玉和”，在《智取威虎山》里饰演过“参谋长”，在《海港》中诠释过老工人“马洪亮”。只是那个特殊的年代，政治氛围要求“学演样板戏必须一丝一毫不走样”，即便马长礼拥有再高的艺术天赋与创作能力，也不得不严格遵循规定，进行“依样画葫芦”式的表演。 “文革”结束后，马长礼的艺术活力得到进一步释放。他在新编古代戏《管仲拜相》中饰演了春秋时期的名相“管仲”，通过其精湛的演技，成功塑造了一个胸怀韬略、形象崭新的古代政治家典范。进入上世纪九十年代，马长礼先生曾一度移居香港，但他始终心系内地京剧事业的传承与发展。他经常不辞辛劳地往返于香港与内地之间，以极大的热情投入到对青年演员的指导工作中，悉心传授传统戏的表演精髓。同时，他还身体力行，亲临排练现场进行指导，并亲自协助资深京剧爱好者、上海名票张宇先生，共同组织演员、排演了全本的《沙家浜》，为京剧艺术的传播与推广贡献了宝贵的力量。
享有当今梨园界老生行当翘楚之誉的马长礼先生，目前担任北京京剧院的一级演员。马先生是一位地地道道的老北京人，于1930年春季出生在北京城南的一个普通家庭之中。1937年“七七事变”爆发前夕，年仅七岁的马长礼经由他人引荐，进入了当时名闻遐迩的京剧科班“荣春社”开始系统学习戏曲技艺。在科班学艺期满之后，他又拜入著名的余派老生表演艺术家刘盛通先生门下，继续深造，由此踏上了一条不断攀登京剧艺术高峰的非凡道路。马长礼先生的艺术生涯始终与勤学苦练相伴，其表演风格融汇传统精髓与个人领悟，逐渐形成了独具特色的艺术风貌，成为众多戏迷与同行推崇的典范。
在新中国成立初期，正值艺术青春年华的马长礼，为了在京剧表演艺术上实现更深层次的精进，特意向当时已名震全国的京剧四大须生之一马连良先生请教求艺。而慧眼如炬的马连良先生，其实早已注意到这位青年演员身上所蕴含的非凡潜力，认定他是一棵将来必定能成大器的艺术好苗子。在接下来的二十余年里，已在京剧老生行当里身怀绝技、造诣深厚的马连良先生，毫无保留地倾心传授了多出自己最为擅长的代表性剧目。与此同时，著名的京剧谭派艺术第三代传人谭富英先生，也同样敏锐地察觉到了马长礼身上所展现出的艺术天赋与扎实的专业素养，并主动表示愿意将其收为入室弟子，亲自加以指点。能够同时得到两位梨园界鼎鼎大名的艺术大家垂青并收归门下，这一事件在当时成为了戏曲界广为流传的一段“佳话”。然而，对艺术的追求永无止境的马长礼，并未因此而产生丝毫的自满与懈怠，他继续以谦逊好学的态度，向著名老生名家杨宝森、李少春等先生请教学习。此外，他还虚心向另一位大师级的老生表演艺术家奚啸伯先生求教问艺。众所周知，马长礼学习马派、宗法谭派是其艺术根基中最为正宗和核心的看家本领，但他个人却偏偏对京剧老生中另一著名流派——“杨（宝森）派”情有独钟。“杨派”艺术形成于上世纪四十年代中期，至五十年代初期逐渐走向成熟。这一流派的主要艺术成就，在于它形成了极具鲜明特色的行腔方法与演唱风格；通俗而言，它是在谭（鑫培）腔的基础上徐徐融入，又从余（叔岩）腔的韵味中一气呵成地化出，通过扬长避短进行的二次艺术加工与创造所诞生的重要成果。其行腔吐字尤其讲究稳重苍劲，力求不浮不飘，因而被业内行家盛赞为具有“余音绕梁，三日不绝”的醇厚韵味。马长礼对此感受极为深刻，他曾就此发表过一番对杨派艺术的深入评述：“马、谭、奚、杨四位名家都先后教导过我，其中马派和杨派两家对我的艺术影响最为深远。虽然我将较多的精力用于继承马派艺术，但对于杨派艺术，多年来我却始终未曾忘怀。像一些传统老戏《伍子胥》《空城计》《捉放曹》《李陵碑》等，我都是遵循宗法杨派的路子来演唱的。”正是杨派这种独特而令人回味无穷的艺术风格，令马长礼先生一直深深为之痴迷。随着岁月流逝与舞台实践经验的不断积累，马长礼不仅能够轻车熟路地演绎马派经典剧目如《四进士》《十老安刘》《甘露寺》等，还可以娴熟地演出谭派名剧如《武家坡》《法门寺》《二进宫》等。他更尤为擅长演出杨派名剧中的那些代表性剧目，例如《失空斩》《伍子胥》《三家店》等。这些广泛而深入的学习与实践，为马长礼进一步拓宽自身戏路、摒弃狭隘的门户之见，汲取不同艺术名家的精华，从而开阔艺术视野、丰富综合艺术修养，奠定了极为坚实的基础。
提起著名京剧表演艺术家马长礼先生，广大观众总会自然而然地联想到他在那特殊历史时期风靡全国的现代京剧《沙家浜》中所成功塑造的刁德一形象。这一狡诈阴险的国民党军官角色，在马长礼精湛的演绎下显得活灵活现、入木三分，给人们留下了极为深刻的印象。尤为令人称道的是，他在塑造这一现代人物时，并未脱离传统艺术的深厚根基，反而大胆且巧妙地汲取并运用了诸多传统经典流派的艺术手法，通过细致入微的表演将人物复杂多面的性格刻画得淋漓尽致，使其个性特征异常鲜明突出。在“智斗”与“斥敌”这两场关键戏份中，马长礼仅凭二十几句唱词，便近乎完美地融汇了马派艺术所特有的潇洒流畅之风、余派艺术独具的圆润挺拔之韵，以及杨派艺术那醉人心脾的行腔味道，其表演真可谓异彩纷呈、丝丝入扣、起伏跌宕，尤其在高低音转换处过渡得自然无痕，令人听后回味无穷。这些脍炙人口的经典唱段，当年曾传唱于大江南北，深受观众喜爱。纵观马长礼的艺术人生，可谓一段令人赞叹的不凡历程，他通过多方面的深入探索、广泛吸取、巧妙融化和不懈创新，最终逐步形成了既继承马派、谭派精髓，又兼收杨派优长的独特艺术风格，并最终确立了自身行腔清朗圆润、音色纯正甜美、高低音过渡自如、演唱松弛有度的鲜明艺术特色。业内专家曾点评指出，马先生的演唱艺术委婉细腻、感情深沉、悦耳动人，具有极其强烈的艺术感染力与表现力。而广大的戏迷与票友们，则更以亲切而贴切的“新马派”来赞誉他别具一格的艺术成就。
二十世纪八十年代初期，山东省京剧团著名的裘派表演艺术家方荣翔先生受邀前往香港进行演出。此次演出阵容十分强大，主办方还特别邀请了来自北京的京剧名家袁世海、叶少兰、刘长瑜、张春华、张学津等人一同联袂登台。消息一经传出，立刻在香港引起了巨大轰动，所有演出门票在短时间内便被抢购一空。按照原定计划，六月十九日的首场演出将由马派老生名家张学津主演其拿手剧目《群英会》。然而就在演出前一天的十八日下午，北京方面突然发来紧急电报，告知张学津先生不幸遭遇车祸，无法按时赴港参演。这一突发状况使得剧团内部一时议论纷纷，主办方更是坐立不安、如坐针毡，剧团领导同样心急如焚、倍感压力。经过紧急商议，剧团最终决定致电北京，邀请另一位马派名家马长礼先生火速赶往香港救场。马长礼先生接到电报后，没有丝毫犹豫，当即调整了自己的演出安排，将其他档期推迟，并于十九日下午乘飞机赶往香港，抵达时已是傍晚时分。由于时间非常紧迫，马先生只在后台稍作休息，便立即开始净脸、化装。当前台主持人向观众宣布：“原定出演的张学津先生因车祸无法登台，现特别邀请马长礼先生赶来救场”时，台下顿时爆发出长时间的热烈掌声。马长礼先生在港接连演出两场，均取得了圆满成功。到了第三天，马长礼在剧目《清官册》中饰演寇准一角，不料就在他化好装准备登场之际，嗓子突然失音，连试几次竟发不出一点声音。面对如此棘手的状况，后台众人一时不知所措，大家面面相觑，都在思考这场戏该如何救急。就在这紧要关头，山东省京剧团团长方荣翔先生目光一转，注意到了上半场刚刚演完杨六郎、正在卸装的青年演员李军，他当即果断地对李军说道：“《清官册》，接下来由你上场顶替！”李军此时心情极为紧张，仿佛怀里揣了只小兔子般怦怦直跳。马长礼先生一边整理着自己的服装，一边抓紧时间向李军叮嘱演出要点，同时向舞台监督挥手示意并解释道：“梁庆云先生是我的师兄，李军既是他的徒弟，自然也相当于我的学生。现在准备开戏！”大幕徐徐拉开，后台所有演员都替初次临危受命的李军捏了一把汗。马长礼先生再次走到李军身边，给予他鼓励的目光。李军看到马老师亲自为自己把场，感受到这份沉甸甸的信任，顿时勇气倍增，毅然迈步登台。他刚一亮相，便以其俊逸的扮相赢得了满堂喝彩。在演出过程中，李军做派倜傥而又严谨，嗓音清亮饱满，吐字清晰有力，每一句唱腔都展现出新颖独特的韵味。尤其是当他唱到二簧慢板“一轮明月……”这一经典段落时，台下爆发出阵阵雷鸣般的掌声与喝彩，将整场演出的气氛推向了最高潮。演出圆满落幕后，马长礼先生激动地走上前去，紧紧握住李军的双手说道：“你这次为我圆满地救了场，你这个学生我是收定了！”在场众人无不为之动容。随即，由当时站在一旁的香港知名票友李和声夫妇出面主持，现场举行了一个简单而隆重的拜师仪式。第二天一早，这个充满戏剧性与温情的故事便通过各大媒体的报道传遍了香港，犹如插上了翅膀般引起了全城热议，同时也为山东省京剧团此次首次赴港演出取得的巨大成功增添了浓墨重彩的一笔，可谓锦上添花。
马长礼先生的人物照片展现了一位博采众长、融会贯通的京剧艺术大家，他通过不懈的钻研与实践，逐步形成了独具特色的个人艺术风格，成长为一位擅长深入刻画人物内心、并能娴熟演唱多种流派经典剧目的老生演员。在演绎《伍子胥》与《失空斩》等剧目时，他精准地把握并体现了杨派艺术典雅凝重、韵味醇厚的典型特点；而在诠释《四进士》《十老安刘》《甘露寺》《春秋笔》《赵氏孤儿》等一系列作品时，则生动展现了马派艺术所特有的潇洒、飘逸、俏丽多姿的艺术风范，其表演深受广大观众的喜爱与欢迎。马长礼的嗓音条件极为出色，清朗圆润，音色甜美，高低音转换自如，且松弛中蕴含深厚底蕴。他的唱腔处理委婉细腻，感情投入深沉，听来悦耳动人，具有强烈的艺术感染力。此外，他还擅长运用丰富多变的声腔色彩，来塑造不同身份、性格人物的音乐形象。在艺术创作上，马长礼富有创新精神，曾积极参与排演反映现代生活的京剧剧目，如《沙家浜》和《智擒惯匪座山雕》等，在这些作品中，他充分发挥了自己善于刻画人物的特长。他不仅在舞台上成功塑造了中国人民解放军侦察员、虎胆英雄杨子荣的光辉艺术形象；还在《沙家浜》一剧中，将那个外表温文尔雅、内心却狡诈狠毒的国民党特务刁德一，刻画得入木三分、惟妙惟肖，使之成为京剧艺术人物画廊中一个极为独特的经典形象。此外，他在新编古代剧《管仲拜相》中饰演古代杰出的政治家、思想家管仲，其表演雍容儒雅、大气磅礴，凭借这一角色荣获了重要的演员表演奖。他的艺术成就亦获得国际认可，曾在第六届世界青年与学生和平友谊联欢节的歌唱比赛中荣获银质奖章。
一九五四年，京剧名家谭富英先生正式收马长礼为弟子，开启了师徒二人的艺术传承。同年九月十二日，马长礼于民主剧场登台，献演了《铁面无私清官谱》。进入一九五五年，其演出活动更为频繁：四月十二日在中和戏院表演《盗宗卷》；四月十四日转至吉祥戏院，演出《柳林会》；紧接着在四月十六日与十七日，连续两日于长安大戏院分别上演《盗宗卷》与《柳林会》。同年九月一日，他在苏联展览馆剧场演出了《包龙图·铡美案》，并于九月十五日再度回到长安大戏院，呈现《包龙图·铡美案》。一九五五年十二月，在北京市文化局的领导与协助下，马连良京剧团与北京市京剧二团实现合并，至一九五六年初，经文化局正式定名为“北京京剧团”。剧团由马连良担任团长，谭富英、裘盛戎任副团长，高乐春、张仲杰担任辅导员。当时剧团阵容强大，主要演员包括马盛龙、刘盛通、高宝贤、马长礼、谭元寿、张洪祥、杨盛春、黄元庆、李毓芳、李多奎等众多名家。一九五六年九月一日至四日，为庆祝“北京市京剧工作者联合会”成立，京剧界举行了隆重的义演活动，马长礼在期间演出了《八蜡庙》。一九五七年一月二日，北京京剧团在长安大戏院举办合团纪念演出，马长礼参演了《龙凤呈祥》。同年十月二十六日，应魏震山邀请，由刘长瑜、刘秀荣、马长礼领衔的中国京剧院慰问团前往“花牛山”地质队进行慰问演出，当日演出的剧目有《白蛇传》、《玉堂春》与《打渔杀家》，魏震山本人亦表演了《借东风》，整场演出获得了观众的高度评价。 一九五八年六月，马长礼随北京京剧团赴山东进行巡回演出，演出剧目包括《包龙图·铡美案》。同年十二月三十一日，在北京举办的新年联欢京剧舞蹈晚会上，马长礼演出了《穆柯寨·穆天王·辕门斩子》。一九六零年三月，他随团南下广州，演出了《红鬃烈马》、《状元媒》、《望儿楼》等多出剧目；同年七月十七日，在吉祥剧场演出了《状元媒》。一九六三年，马长礼与马连良、张君秋、裘盛戎、李多奎等艺术家一同前往长春，参与拍摄电影《秦香莲》。一九六五年五月一日，北京京剧团于上海首次公演《沙家浜》。一九六九年，谭富英先生亲自为马长礼教授《法场换子》的唱腔并进行录音指导。一九七五年四月，“中央文革”成立了录音录像组，着手录制传统戏曲，北京方面参加的人员包括李金泉、赓金群、高盛麟、洪雪飞、万一英、侯少奎、李宗义、杜近芳、李慧芳、马长礼等，上海方面则有方洋、刘异龙、闵惠芬等艺术家参与。一九七六年，演出剧目记录为《珠帘寨》，同台演员有倪启勋、张春孝、张学敏、李玉芙等。 一九八七年四月三十日至五月七日，由谭元寿与马长礼领衔，在人民大舞台连续演出了《定军山》、《将相和》、《苏武牧羊》、《三家店》等剧目。一九九零年十月，香港举行纪念徽班进京二百周年盛大演出，马长礼应邀参加。一九九一年中央电视台春节联欢晚会上，马长礼与辛宝达等人合作表演了京剧联唱《甘露寺（选段）》。同年二月二十三日，为纪念马连良诞辰九十周年举办了专场演出，王金璐、谭元寿、马长礼、李世济、景荣庆、王玉敏、马小曼（马连良之女）及其众多弟子等均登台献艺。二零零零年二月四日播出的春节戏曲晚会中，马长礼与尚长荣合作演出了京剧《文王访贤》。二零零二年二月十一日的春节戏曲晚会上，马长礼与李尤婉云共同表演了京剧《武家坡》选段。二零零三年一月三十一日，在当年的春节戏曲晚会中，马长礼演出了京剧《三家店》。二零零四年一月二十一日，马长礼与杜镇杰在春节戏曲晚会上联袂献演京剧《淮河营》；同年六月，天蟾逸夫舞台举办十周年庆典，马长礼亦参加了演出。二零零五年十月十四日，在纪念张君秋诞辰八十五周年的张派代表剧目汇演中，马长礼携弟子参与了演出。二零零六年一月七日，马长礼收沈利为徒，并举行了正式的拜师仪式；一月二十九日播出的“南北演艺名家迎春戏曲大反串晚会”中，也有他的精彩表现；同年十月十三日，第八届天津“和平杯”京剧票友邀请赛决赛开幕，马长礼受邀担任决赛评委。二零零七年十二月三十日，在国家大剧院举行的二零零八年新年京剧晚会上，谭元寿、马长礼、冯志孝等艺术家演出了《空城计》。二零零八年二月三日，大连新春京剧晚会隆重举行，马长礼再次登台参与演出。
在京剧表演艺术领域，著名表演艺术家马长礼先生曾成功塑造了多个深入人心的舞台形象。其中，他在相关剧目中饰演的蒯彻（亦通称为蒯通）一角，其剧照展现了人物足智多谋、能言善辩的特质。此外，他在现代京剧《沙家浜》中塑造的刁德一，其剧照精准捕捉了该角色作为敌参谋长精明狡诈、心思缜密的性格特点。而在传统剧目中，马长礼先生所饰演的李克用，其剧照则生动呈现了这位沙陀部首领的威武气概与复杂内心。这些珍贵的剧照资料，共同见证了马长礼先生宽广的戏路与精湛的表演功力，成为研究其艺术成就的重要视觉文献###BOOKTITLE_1###。