一九八〇年，金岩在中国首都北京出生。自童年时代起，他便开始接触并系统学习相声表演艺术，并有幸拜在军旅相声名家李立山先生门下，成为其弟子，接受了传统而严格的曲艺训练。进入大学后，金岩选择了金融学作为自己的专业方向，就读于国内一所高等院校，在钻研经济学与金融知识的同时，也始终未曾间断对相声艺术的研习与探索。
在二零零九年，金岩与他的合作伙伴邓涛携手创办了品欢相声会馆，开启了他们在曲艺领域的共同事业。到了二零一一年，由金岩担任主演的怀旧题材相声剧《春天里》先后在上海的兰心大戏院、艺海剧院以及人民大舞台等多个知名剧场进行了多轮演出，获得了观众的热烈反响。次年二月，金岩参与录制的东方卫视新年特别节目《今晚80后说相声》正式播出；同一年内，他还开始主持上海新娱乐频道的一档深夜脱口秀节目《今夜说点事》；也是在这一年，他创作的相声作品《歪批三字经》赢得了全国曲艺优秀作品金奖的荣誉。二零一三年十二月，金岩表演的相声作品《欢天喜地》荣获由中国曲艺家协会颁发的全国曲艺小剧场优秀节目奖。进入二零一四年，一月时情景喜剧《爱情公寓4》播出，他在其中客串出演了“大飞哥”这一角色；随后的四月，他客串出演的电影《整容日记》也登上了大银幕。二零一五年，金岩参与录制的喜剧类节目《生活大爆笑》在东方卫视播出。从二零一六年十月起，由金岩领衔主演的系列相声专场《金玉良岩》启动了全国范围的巡演，先后抵达北京、天津、深圳等多个主要城市。二零一七年六月，“《金玉良岩》大笑十年”——上海品欢相声会馆十周年特别专场在上海人民大舞台成功上演。二零一八年三月，金岩客串出演的奇幻题材网络剧《万能图书馆》播出；同年八月，相声竞演类综艺节目《相声有新人》播出，他与搭档陈溯一同闯入全国前二十强；也是在这一年，他凭借新编相声作品《金刚腿》获得了二零一八年北京喜剧幽默大赛的金奖。二零一九年，金岩开始尝试向短视频领域拓展，十二月四日，他的短视频账号“炼钢工人金广发”（后更名为“艺能人金广发”）在B站发布了第一条短视频内容。二零二零年，受新冠肺炎疫情影响，小剧场演出暂时停滞，金岩与同事们转而拍摄了多条短视频作品，这些作品以其抽象的风格和复古的滤镜效果，在互联网上逐渐积累起一定的关注度；同年，他还获得了第十一届中国曲艺牡丹奖的提名奖。二零二一年，金岩凭借“艺能人金广发”系列短视频，荣获由《新周刊》主办的二零二一中国年度新锐榜“年度新锐视频制作人”称号。二零二二年，根据刘震云同名小说改编的话剧《我不是潘金莲》开启巡演，金岩以金广发的身份在该剧中饰演了“赵大头”一角；同年，他参与录制的喜剧综艺节目《美好生活欢乐送》在广东卫视播出。二零二三年二月九日至十二日，金岩以金广发的身份领衔主演的“《金广发宇宙》音乐喜剧全艺能秀”在北京鼓楼西剧场连续演出了六场；四月，“《金广发宇宙》音乐喜剧全艺能秀”全国巡演抵达广州站并成功举行；十月十八日，由金岩以金广发身份主演的话剧《西哈诺》在国家话剧院剧场举行了首演。二零二四年二月二十三日，金岩以金广发身份主演的话剧《一日三秋》在四川大剧院首演；九月三十日，金广发参演的网络剧《虎鹤双行》播出；十月一日，金广发参演的电影《爆款好人》正式上映。二零二五年一月十七日，金广发参与录制的脱口秀节目《喜剧搭子》播出；七月十八日，电影《长安的荔枝》上映，金广发在片中客串出演了招福寺典座一角。截至当年八月，金岩的短视频账号“艺能人金广发”已累计拍摄并发布了超过一千一百条短视频作品，在抖音短视频平台上的粉丝数量超过四百八十二万，在B站的粉丝数超过一百八十六万，在新浪微博的粉丝也超过了一百零三万。十二月一日，他参演的电视剧《时差一万公里》正式播出。
金岩的家族渊源可以追溯至清太祖努尔哈赤，其本人是努尔哈赤次子、礼亲王代善这一支系的后裔。在家族历史的传承中，他于1999年跟随父母一同迁居，最终选择在上海这座现代都市定居下来，并在此开始了新的生活篇章。
二零一三年，中国曲艺家协会正式聘请金岩先生担任其下设的全国曲艺小剧场艺术指导委员会的委员。这一聘任不仅是对他个人在曲艺领域专业造诣与丰富实践经验的充分肯定，也体现了协会致力于推动小剧场曲艺艺术创新与发展的明确方向。全国曲艺小剧场艺术指导委员会作为协会的重要专业机构，主要负责相关艺术领域的研讨、指导和建设工作，金岩先生的加入无疑为该委员会注入了新的活力与专业视角。
二零一九年，中国曲艺家协会组织了一支代表团前往海外进行文化交流与演出活动，金岩作为代表团的重要成员之一，随团先后访问了位于拉丁美洲的墨西哥、古巴以及阿根廷三国。此次出访不仅是一场艺术展示之旅，更是一次深度的文化对话，代表团通过丰富多彩的曲艺表演，向当地观众展现了中华传统曲艺的独特魅力，同时也与各国的艺术工作者进行了深入的切磋与交流，进一步促进了中外文化之间的相互理解与友好合作。
怪诞、无厘头与强烈的实验色彩，共同构成了金岩所精心打造的“金广发宇宙”，若要用最凝练的词汇来概括其整体特征，那便是“抽象”二字。金广发式的抽象叙事，其最显著的特点在于逻辑链条的刻意缺失，观众往往在观看后产生一种似是而非的体验——仿佛接收到了某些信息，却又难以捕捉到明确的核心，这种独特的表达方式，恰如网友所调侃的“听君一席话，如听一席话”，精准地描绘出其内容在表层言语之下意义的悬浮状态。值得注意的是，与金岩在其系列“伪纪录片”风格短视频中，通过画面、色调与剪辑刻意营造出的那种诡异、荒诞、复古且粗糙的独特质感相比，当“金广发”这一形象直接呈现在舞台之上时，它显然褪去了一层疏离的滤镜，转而散发出一种更为鲜活、可爱且令人感到亲切的气息，从而拉近了与观众之间的心理距离。