其酒品之差可谓众所周知，因此获得了“酒豪”与“吻魔”这般令人啼笑皆非的绰号。据剧作家詹姆斯三木透露，正是由于他酒后行为时常失当，银座的许多高级场所都已将其列入禁止入内的名单。此外，在NHKBS2频道重播《元禄太平记》的总集篇时，节目主持人曾特别提及：“由于原始正片内容已经难以寻获，这套总集篇因而显得格外珍贵。”对此，演员江守彻则补充道，他自己早已将这套珍贵的影像资料完整地录制并保存了下来。
自日本放送协会（NHK）于1966年推出大河剧《源义经》以来，这位演员便开启了他与历史题材剧集的不解之缘。随后，他相继出演了1969年的大河剧《天与地》以及1970年的大河剧《最后的枞木》，并在后者中饰演了轰木三平一角。进入七十年代，他的演出活动更为频繁：在1971年，他不仅参演了NHK的大河剧《春之坂道》，诠释了土井利胜这一角色，还参与了朝日放送制作的《天下御免》与《天皇世纪》，在《天皇世纪》中他扮演了名为富藏的水夫。次年，即1972年，他再次回归NHK大河剧《新·平家物语 》，出演了樋口兼光。1973年，他除了出演NHK的大河剧《带子狼 (万屋锦之介版)》外，还在日本电视台的剧集《国盗物语》第八话“堺筒”中亮相。1974年，他的身影出现在关西电视台放送的《特捜记者》第二十六话，以及MBS每日放送的《幡随院长兵卫》中，饰演了梦市郎平卫；同年，他亦在NHK大河剧《胜海舟》中扮演了杉纯道。1975年，他继续出演NHK大河剧《元禄太平记》，并在日本电视台的《夏之影》中担任了旁白工作。1976年，他在每日放送的《江户特捜指令》第一话中献声。1977年，他担任了NHK特集《纪录片电视剧 日本的战后（1）-（10）》的旁白。1978年，他参与了TBS的《如狮》，饰演森鸥外，并出演了NHK的《早笔右三郎》，扮演藤枝右三郎。1979年，他在日本电视台的《我们是天使》中饰演南云隆之，并参演了NHK的《血痕追迹》。时隔多年后，他在1993年主演了NHK的大河剧《琉球之风》，饰演谢名亲方。1995年，他出演了《八代将军吉宗》，扮演近松门左卫门。2000年，他参演了NHK的大河剧《葵德川三代》，饰演石田三成。2003年，他出现在朝日电视台的《迷糊动物医生》中。2006年，他在NHK大河剧《功名十字路》中诠释了今川义元。2007年7月，他出演了TBS的《父女7日变》，扮演渡边武志；同年11月，又在朝日电视台的《松本清张 点と线 》中饰演了原种臣。2008年，他参演了NHK的大河剧《笃姬》，饰演德川齐昭。2010年1月11日，他在TBS的《W的悲剧》中扮演了和辻繁。2011年4月期，他在朝日电视台的《遗留搜查》第三话中客串出演了泷隆一郎。2012年4月期，他在富士电视台的《Legal High》第五话中客串饰演了富坚逸雄。
在文学与学术出版的历史脉络中，《悦乐》于1965年首次问世，标志着其思想体系开始进入公众视野。随后，这一系列的思想发展在二十一世纪初得到了进一步的延续与深化，其中《吾为君亡》与《导演万岁》均在2007年相继出版，它们从不同角度拓展了原有的理论框架并回应了新时代的议题。进入二十一世纪的第二个十年，该系列的思考与总结仍在继续，《丰臣公主》于2011年推出，为这一持续发展的知识体系增添了更为晚近的阐释与反思。这些著作的出版时间跨度近半个世纪，清晰地展现了相关思想随时代演进而不断丰富与成熟的轨迹。
《托斯卡》（1963年）
江守彻是一位活跃于日本演艺界的多才多艺之人，身兼演员、播音员、剧作家及翻译家等多重身份。他的本名是加藤彻夫（かとう てつお），其艺名“江守彻”的灵感来源于法国著名剧作家莫里哀。作为文学座的资深成员，他的血型是A型。江守彻出生于东京都，早年求学于板桥区立志村第一中学校，随后升入东京都立北园高等学校。在高中时期，他积极参与了学校的美术部与演剧部，这段经历为他后来的艺术生涯奠定了坚实基础。十九岁毕业后，他毅然选择加入文学座，开启了自己的专业戏剧之路。尽管他很早就立志成为一名演员，但对当时东宝等公司所流行的“新面孔”这一提法颇为反感，这也成为他选择加入文学座而非大型商业制片公司的重要原因之一。 凭借其独特的个人形象与日益精湛的演技，江守彻逐渐在业界崭露头角。此后，他在电视剧与舞台剧领域全面发展，成长为一位不仅擅长表演，更能胜任导演与剧本创作工作的实力派艺术家。尤其值得一提的是，他通过长期舞台实践所积累和总结的莎士比亚戏剧理论，已经达到了相当专业的学术高度，甚至受邀前往大学进行专题演讲，分享其独到的见解。此外，他还积极投身于海外戏剧作品的翻译工作，将许多优秀的外国剧本引入日本剧场。1991年，他着手进行了《魔笛》的首次舞台剧改编与创作，这成为其艺术生涯中的一个重要里程碑。 江守彻天生拥有一副出色的嗓音，这使他在旁白工作方面尤为突出，曾为众多电视节目及电影预告片担任解说。其中，最为观众所熟知的角色，莫过于1995年NHK大河剧《八代将军吉宗》中他所饰演的近松门左卫门，这一形象深入人心，广受好评。在朗读艺术领域，他也倾注了大量心血，不仅致力于朗读剧的表演与推广，还积极尝试与管弦乐团进行跨界合作，这些艺术实践均获得了业界与观众的高度评价，进一步巩固了他在日本表演艺术界的地位。