自一九八一年考入西安美术学院附中起，便开启了其艺术生涯的序章。一九八五年自附中毕业后，他选择留校任教，在此期间主要承担素描、色彩与速写等基础课程的教学工作。一九八七年，他进入北京电影学院美术系深造，并于一九九一年顺利毕业，随后被分配至八一电影制片厂故事片部美术创作室，担任影视美术设计师，并获评高级职称。其专业能力很快得到业界认可，一九九三年凭借卓越成就荣获第十四届中国电影金鸡奖最佳美术奖，《炮打双灯》。国际舞台也向他敞开了大门，一九九七年他获得了第五十届戛纳国际电影节最佳美术贡献奖，《荆轲刺秦王》。 进入新世纪，他的艺术成就持续获得广泛赞誉。二零零二年，他摘得第二十二届香港电影金像奖最佳美术指导奖，《英雄》。紧随其后，在二零零三年，他不仅再次荣获第二十三届中国电影金鸡奖最佳美术奖，《英雄》，还赢得了第二十四届中国电影金鸡奖最佳美术奖，《十面埋伏》。同年，他的影响力扩展至国际影坛，先后获得第九届美国金卫星奖最佳美术指导奖，《十面埋伏》，以及第五十八届英国电影学院奖最佳美术指导提名《十面埋伏》和第三十八届美国国家影评人协会奖最佳艺术指导奖《十面埋伏》。二零零五年，他获得第二十五届中国电影金鸡奖最佳美术奖提名，《太行山上》。二零零七年是其收获颇丰的一年，他同时赢得了第十一届美国影视美术指导工会古装类影片最佳美术指导奖，《满城尽带黄金甲》，以及第二十六届香港电影金像奖最佳美术指导奖，《满城尽带黄金甲》。 二零零九年，他获得第二十七届中国电影金鸡奖最佳美术奖提名，《麦田》。二零一一年，他再度将第二十八届中国电影金鸡奖最佳美术奖收入囊中，《唐山大地震》。同年，他完成了职业生涯的一次重要转变，转业至北京电影学院美术学院，回归教育岗位，致力于培养新一代电影美术人才。二零一二年，他的作品获得第四十九届台湾电影金马奖最佳美术设计提名，《白鹿原》。随着资历与贡献的积累，他在行业内的领导地位日益凸显，于二零一八年出任中国电影美术学会会长。二零二零年，他荣获第二届北京电影学院学院奖电影美术奖，《决胜时刻》。 二零二一年，他延续了获奖势头，获得第三十四届中国电影金鸡奖最佳美术奖，《革命者》，并斩获“金海鸥”奖剧集杰出美术指导荣誉，《大秦赋》。二零二二年，他被评为新时代国际电影节·金扬花奖“有突出贡献100电影工作者”，同时凭借作品获得第九届丝绸之路国际电影节“金丝路奖”最佳视觉效果，《长津湖之水门桥》，并获第三十五届中国电影金鸡奖最佳美术奖提名，《长津湖之水门桥》。二零二三年，他再次获得“金海鸥”奖电影杰出美术指导，《我和我的父辈》，以及第三十六届中国电影金鸡奖最佳美术提名，《中国乒乓之绝地反击》。 二零二四年，他在行业组织中获得更高认可，当选为中国电影家协会第十一届副主席。二零二五年，他的艺术成就继续获得亚洲范围内的关注，获得第十八届亚洲电影大奖最佳美术指导提名，《狗阵》，以及亚洲艺术电影节“金海燕”奖最佳美术奖，《狗阵》。同年六月二十八日，他参与了节目《2025中国影视之夜》。十月十一日，横店影视节组委会正式公布了第十一届“文荣奖”评审委员会阵容，他作为重要成员位列其中。同年十一月，他受邀担任第三十八届中国电影金鸡奖评委会成员，持续为华语电影的艺术评判贡献其专业眼光与深厚经验。
在众多重要的文学与学术著作中，《电影美术创作理论研究》、《美术创作与社会调查》、《电影美术设计与创作方法》以及《电影美术创作经典解析》等作品均占据着显著的地位，它们各自在所属领域内产生了深远的影响，并为后续的研究与创作提供了丰富的思想资源和参考依据。这些著作不仅代表了特定时期的学术成就与思想高度，也持续激发着后来者的探索与思考。
中国电影家协会副主席、中国电影家协会科幻电影工作委员会副会长、中国电影美术学会会长、中国电影家协会电影高新科技专业委员会副会长、中国电影制片人协会影视制作者分会（联盟）副理事长、国家新闻出版广电总局美术协会副会长、中国电视剧制作产业协会美术工作委员会主任、电影金数字荣誉推介委员会委员。此外，他还担任中国电影金鸡奖的评委，并受邀成为上海电视节“白玉兰奖”以及“文荣奖”等重要影视奖项的评审工作。这些职务充分体现了他在电影、电视及美术等多个专业领域的深厚资历与广泛影响力，其专业贡献得到了行业内外的高度认可。
在相关学术文献与出版物方面，主要参考了以下资料：《参电影色彩之道》，该文发表于《北京电影学院学报》2012年第2期；《中国传统文化与电影美术造型》，收录于《民族艺术研究》2018年第5期；《2017年中国电影美术之全视觉创作》，可见于《电影艺术》2018年第3期；《残酷与诗情：论国产战争片的美术构建》，刊载于《电影艺术》2023年第5期；《物的言说：物导向本体论视阈下的电影美术》，发表在《北京电影学院学报》2023年第6期；《近年来好莱坞科幻电影美术设计的复古审美与怀旧进路》，则发表于《当代电影》 2024年第10期；此外，《城镇的“失落”与情感表达——电影〈狗阵〉的美术设计》一文，亦可见于《电影艺术》2024年第9期。在专著部分，主要参考了霍廷霄先生的一系列著作，包括其独著的《再塑白鹿原》，该书由中国电影出版社于2017年出版；以及由他主编的《杨占家电影美术设计作品集》，由北京联合出版公司于2018年出版。随后，霍廷霄先生与他人合著的作品也颇具参考价值，例如与黄非合著的《写意-英雄》，由中国电影出版社在2019年出版；与贾方怡合著的《唐韵-十面埋伏》，同样由中国电影出版社于2021年出版；其个人独著的另一部作品《电影美什么》，也由中国电影出版社在2021年推出。近期的重要著作还包括霍廷霄与赵晴合著的《色韵-满城尽带黄金甲》，该书于2023年由中国国际广播出版社出版。最后，展望未来的出版计划，由霍廷霄先生主编的《赵首艺电影美术作品选》预计将于2025年由北京联合出版公司出版发行。
自1990年起，霍廷霄便投身于电影美术领域，在陈凯歌执导的毕业实习作品《边走边唱》中担任副美术工作，该片由北京电影制片厂出品。次年，即1991年，他继续在杨凤良导演的毕业实习作品《陕北大嫂》中担任副美术，此片由西安电影制片厂制作。1992年，他再度与陈凯歌导演合作，于《霸王别姬》中担任副美术，影片仍由北京电影制片厂出品。到了1993年，他在何平导演的《炮打双灯》中晋升为美术设计师，该片由西安电影制片厂推出。1994年，他参与了袁和平导演、香港银都机构出品的《咏春》，继续担任美术设计师一职。 1995年，他在韦林玉导演、八一电影制片厂出品的“大进军”系列影片《解放大西北》中担任美术设计师。1997年，他重返陈凯歌导演的剧组，在屠居华担任总美术的《荆轲刺秦王》中出任美术，影片由北京电影制片厂制作。1998年，他在杨亚洲导演、西安电影制片厂出品的《没事偷着乐》中担任美术设计师。1999年，他参与了谢飞导演、北京电影制片厂出品的《益西卓玛》，同样担任美术设计师。 进入新世纪，2000年，他在金性株导演、由中国电影合拍公司与韩国方面共同出品的《武士》中担任美术设计师。2001年，他首次与张艺谋导演合作，在由香港精英娱乐有限公司与北京新画面合拍的《英雄》中担任美术设计师。2002年，他再次与杨亚洲导演合作，为西安电影制片厂出品的《美丽的大脚》担任美术设计师。2003年，他继续与张艺谋导演合作，参与了同样由香港精英娱乐有限公司与北京新画面合拍的《十面埋伏》，担任美术设计师。 2004年是其创作较为活跃的一年，他先后在三部影片中担任重要美术职务：在张元导演、北京世纪英雄出品的《看上去很美》中担任总美术指导；在韦廉导演、八一电影制片厂出品的《太行山上》中担任美术设计师；以及在杨亚洲导演、西安电影制片厂出品的《泥鳅也是鱼》中担任美术设计师。2005年与2006年，他继续与杨亚洲导演及张艺谋导演保持合作，分别在《雪花那个飘》（西安电影制片厂出品）和《满城尽带黄金甲》（香港精英娱乐有限公司与北京新画面合拍）中担任美术设计师。 2010年，他再度与袁和平导演合作，参与了由上海电影集团公司、安乐影片有限公司及焦点电影公司联合出品的《苏乞儿》，并在该片中担任美术设计师，该片后续由多家公司负责在不同地区的发行。2012年，他在王全安导演的《白鹿原》中担任美术设计师。2016年，他在刘国楠与尹涛联合导演的《大唐荣耀》中担任美术设计师。 近年来，其工作范畴有所拓展。2022年，他在廉涛导演的《皮囊》中担任监制。2024年8月19日，由胡玫导演的《红楼梦之金玉良缘》播出，霍廷霄在该剧中担任美术设计师。展望2025年，他将在《马七娘》中担任主创，并将在廉涛导演的《皮囊》中再次担任监制。
自1996年起，该美术师便陆续参与了多部电视剧的美术设计工作。在1996年，他担任了由谢晓晶执导的10集电视剧《男人女人》的美术设计师。次年，即1997年，他又在唐大年导演的16集电视剧《你在哪里逗留》中承担了美术设计师的职责。进入1999年，他继续与导演杨亚洲合作，为20集的《伴儿》完成了美术设计。2000年，他在舒刚执导的30集长篇电视剧《福禄双全》中再次担任美术设计师。到了2001年，他参与了由导演丁黑执导的20集电视剧《致命邂逅》的美术设计工作。 其职业角色在2004年发生了重要转变，在王文杰导演的20集电视剧《茶马古道》中，他首次晋升为总美术设计师，承担了更为全面的美术指导责任。经过一段时间的积累与发展，他在2016年参与了由刘国楠和尹涛联合执导的60集大型电视剧《大唐荣耀》，并在此项目中担任美术设计师。最新的工作进展是在2024年，他于刘国楠和丛晓共同导演的电视剧《柳舟记》中担任了美术指导一职，继续在影视美术领域贡献其专业力量。
2018年，我有幸承担了中国原创歌剧《兰花花》的舞台美术设计工作，该剧最终在享有盛誉的国家大剧院成功上演。此次创作经历不仅要求对歌剧本身的深刻理解，更需要在视觉呈现上精准传达作品的叙事内核与艺术风格，从而为观众营造出沉浸式的观演体验。
二零一四年，霍廷霄正式加入《江湖》大师研发团队，并担任《江湖》项目的美术指导一职，这标志着他首次涉足游戏美术的研发领域。在此过程中，他不仅在场景的整体规划、色彩体系的构建与运用等专业层面投入了大量精力与心血，更将自己长期以来致力于传承中国优秀传统文化、精准还原中国古典建筑美学精髓、以及守护华夏文明本土造型风格的职业理想与深厚情怀，悉数倾注于《江湖》的创作之中。霍廷霄的参与为项目带来了独特的艺术视角与文化深度。