自一九八七年起，他便以独特的“女声男唱”艺术形式正式踏入歌坛，开启了自己的艺术生涯。次年，即一九八八年，他凭借出色的演唱实力荣获首届陕西省通俗歌曲大赛一等奖，获得了业内的初步认可。一九九三年，他受邀成为中央电视台《综艺大观》栏目的特别表演嘉宾，通过电视荧幕向全国观众展示了其精湛的女声男唱表演艺术。一九九四年，他赴东南亚各国进行访问演出，所到之处均获得当地媒体与观众的高度评价和一致赞誉。一九九六年，其艺术贡献得到国家级肯定，荣获中国歌坛成就奖。一九九七年，应日本国宝级歌舞伎大师坂东玉三郎的亲自邀请，他前往日本东京与大阪两地参与高规格的文化艺术交流活动，演出盛况获得了日本媒体的广泛报道与宣传。一九九八年，他随中国明星艺术团出访欧洲八国，其表演深受欧洲当地观众及海外华侨华人的热烈欢迎与喜爱。 一九九九年，他与著名影视演员王姬合作，以反串形式共同出演了中国第一部古典音乐剧《西施》，该剧在北京连续上演超过一百场，引起了巨大反响，成为当年北京文艺界备受瞩目的重要文化事件之一。进入二零零零年，他在美国东海岸成功举办个人演唱会，引起轰动，并获知名人士陈香梅女士及多位美国国会议员的亲切接见。同年，他还被美国世界艺术家协会授予“世界杰出艺术家”的荣誉称号。二零零一年，他正式拜京剧大师梅兰芳之子梅葆玖先生为师，潜心学习梅派艺术；同时，他也师从德高望重的琴师姜凤山先生，并得到了虞化龙、王志怡、李玉芙等众多京剧名家的悉心指导与指点。同年十一月，作为中日邦交正常化三十周年系列纪念文化活动的重要组成部分，他与被誉为“奇才”的日本著名爵士音乐家三宅纯先生展开合作，首次尝试将中国优秀的传统戏曲艺术与日本前卫的现代爵士乐相融合。在三宅纯特为此次合作创作的爵士乐中，他致力于塑造一种崭新的京剧艺术形象，奉献了一场别开生面的精彩演出，为中国京剧艺术从传统走向现代进行了极具勇气的大胆探索与创新。 二零零六年四月八日，即农历丙戌年三月十一日晚上七时，北京京剧院梅兰芳京剧团在华北电力大学演出《宇宙锋》，此次演出由梅葆玖先生带领其弟子胡文阁等剧团成员，为该校师生献上了梅派经典剧目《宇宙锋》。同年五月五日晚，即农历丙戌年四月初八日，由天津市总工会、今晚传媒集团联合主办，一宫、老年时报及天易圣文化艺术发展有限公司共同承办的“春满菊坛”中国京剧乾旦表演艺术家专场，在天津大剧院隆重举行。 二零零七年七月十日，农历丁亥年五月廿六日，由和谐社区专项基金资助的首个社区文化项目——“京剧票友和谐唱响迎奥运”公益巡演，在北京市东城区和平里街道办事处礼堂举行，胡文阁等人参与了此次演出。同年八月十九日，即农历丁亥年七月初七日，福彩之夜“京剧在青岛”大型京剧综艺晚会第二场在青岛市人民会堂成功举办，梅葆玖、李浩天、吴汝俊、裘芸、赵秀君、宋小川、王珮瑜、傅希如、胡文阁等多位艺术家联袂登台。二零零七年十二月一日晚上七时十五分，农历丁亥年十月廿二日，言慧珠表演艺术教学成果研讨活动的首日演出在上海逸夫舞台拉开帷幕。 二零一四年，他在天津电视台的《国色天香》栏目中担任导师，致力于培养戏曲新人。二零一九年二月四日，在中央广播电视总台春节联欢晚会上，胡文阁与闫巍、袁慧琴、金不换、谈元、赵媛媛、陈雪萍、曾小敏、孟广禄、王珮瑜及少儿群体等共同表演了戏曲节目《锦绣梨园》。二零二二年二月一日，他参与了《2022湖北省春节戏曲特别节目<湖北有戏>》的演出或节目录制。二零二三年一月二十二日，他参加的《“四海同春”2023全球华侨华人春节大联欢》节目正式播出，并在节目中表演了《最忆梨花开》；同日，他还参加了《“百花迎春”——中国文学艺术界2023春节大联欢》，在其中表演了京剧剧目《武家坡》。 二零二四年九月十七日，他再度参与大型文化活动《“亲情中华·月是故乡明”全球华侨华人庆中秋联欢会》。同年九月二十三日有消息公布，胡文阁将参加《第五届中国（潜江）曹禺文化周开幕式暨中国文联文艺志愿服务团“送欢乐下基层”文艺演出》，并表演《贵妃醉酒》，该演出定于九月二十四日播出。进入二零二五年，一月十一日，他参加了《百花迎春——中国文学艺术界2025春节大联欢》，与中国文艺评论家协会的嘉宾代表等一同表演了节目《国家》。同年四月，他参与录制的节目《2025年全民国家安全教育日主题晚会》播出，他在其中表演了京剧《穆桂英挂帅》的经典选段。十一月二日，他参加的中央电视台文艺节目《2025开播吧国潮》也与观众见面。
在相关领域的研究中，我们可以参考一系列具有代表性的重要著作，例如《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《生死恨》、《太真外传》以及《穆桂英挂帅》等。这些文献为该领域的理论发展与实际应用提供了坚实的学术基础，是进一步深入探索和理解核心议题的关键参考资料。
少年时期，胡文阁便曾感慨：“我这一生注定与文艺分不开。”自幼年起，他就对舞蹈艺术展现出浓厚的兴趣。五岁那年，他凭借出色的天赋考入了西安一所知名的业余舞蹈学校，接受了早期的舞蹈训练。毕业后，他顺利被一所外地的舞蹈学院录取，然而刚刚入学不久，却因母亲的强烈不舍而被硬生生拉回西安家中。“我是家里最小的孩子，我妈舍不得让我离开西安。”提及往事，胡文阁的语气中仍带着一丝无奈。恰逢当年西安招收的艺术生全部属于戏曲类别，并无舞蹈专业可供选择。在别无他法的情况下，他只能报考西安市艺术学校，转而开始学习地方戏曲。学成之后，胡文阁正式成为一名秦腔演员。在剧团期间，他有幸结识了著名的男旦教育家李德富先生，初次接触并深深被旦角艺术的独特魅力所折服。胡文阁的面容线条柔和，嗓音条件也颇为独特，李老师于是亲自指导他一些旦角的身段技巧和水袖功夫。不过，他始终未能获得正式登台表演的机会，大多时候只是为剧团的女演员们做一些“示范性演出”。1986年，胡文阁所在的秦腔剧团计划排演魏明伦的荒诞剧《潘金莲》。当时剧团交给他的重要任务是完成剧中潘金莲一角的所有表演与舞蹈设计。为此，胡文阁在炎热的夏日里埋头苦干了整整三个月，精心编排每一段舞蹈。然而，待到该戏正式公演之时，胡文阁却失望地发现，无论是节目单还是宣传海报上，都没有署上他的名字。那时年仅十七八岁的胡文阁正值年少气盛，对此深感不公，便以身体不适为由拒绝继续为这部戏修改调整，甚至因此与剧团团长发生了激烈争执。胡文阁觉得自己的辛勤付出根本得不到应有的尊重，一气之下，他毅然离开了秦腔剧团。 此后，胡文阁开始跟随一个轻音乐团四处“走穴”，表演一些霹雳舞等当时流行的舞蹈。有一次在四川演出期间，乐团里不少女演员因为贪吃火锅而集体病倒。团长焦急万分，只好找到胡文阁紧急救场：“你不是以前唱过旦角吗？你在台前做做样子，让女演员在后面替你唱。”接连几天的演出，他们都用这种“双簧”的方式勉强应付了过去。但那天晚上，胡文阁躺在床上辗转反侧，难以入眠。他忽然想到了京剧大师梅兰芳，心中不由一动。第二天，他主动去找团长，尝试用女声演唱了《回娘家》等几首歌曲。他对团长说道：“你不是想多挣钱吗？多一个节目不是更好？说不定这还真是一条新的出路。”胡文阁至今仍清晰记得自己第一次以反串形式登台的情景。因为担心观众无法接受，他当时只作了“中性打扮”。一曲终了，当他向观众报出自己真实的男性身份时，现场顿时引起轰动。风韵独具的表演使得胡文阁开始在国内各大城市进行反串演唱。在重庆的一次演出中，他连续唱了八首歌，观众依然热情不减，不让他谢幕。就这样，原本默默无闻的胡文阁一跃成为剧团的领衔主演，并被赋予了“秋海棠”这一艺名。1987年，胡文阁被广州轻音乐团相中。在一个凌晨，他与该团团长、曾创作过《我爱五指山，我爱万泉河》的音乐家刘长安于汽车站秘密“接上头”，随后便跟随其前往广州发展。1988年，胡文阁首次踏足深圳参加演出。演出结束后，多位来自香港和深圳夜总会的老板都希望他能留在深圳。于是胡文阁决定在深圳定居，这一住便是八年。在此期间，他一场演出的报酬可达两千港币，相当于他当时一个月的房租。2001年，胡文阁正式拜梅兰芳之子梅葆玖为师，成为梅派艺术的第三代传人。那时，胡文阁已经年过三十。他回忆说，当初进入戏校所上的第一堂课，老师讲述的就是梅兰芳的故事。他认为，对于所有中国文艺工作者而言，梅兰芳都是一个值得追求的目标。他是一座艺术的标杆，是中国传统文化的杰出代表。梅兰芳的艺术，我们的国粹艺术，必须有人来继承和发展。其实早在1993年，胡文阁就曾表示，等到了一定年龄，自己一定会回归戏曲，因为那是他的根。别人学戏大多自小练就“童子功”，而胡文阁学戏则需要付出比常人多出数倍的努力。他必须在一年内完成别人五年才能完成的学习任务。在北京京剧院梅兰芳剧团，他几乎每隔一两个月就要推出一部新戏，而且每部戏都必须保持高水平，符合一位著名演员应有的水准。胡文阁坦言，自己压力巨大，脑子里整天装的都是戏，根本没有时间做其他事，几乎没有任何娱乐活动。 胡文阁曾细致地向师傅讲述自己学戏的种种艰辛：三伏天演出《天女散花》时，舞台灯光炙烤，戏服沉重，一场戏演下来累得气喘吁吁，整个后背都被汗水浸透，而当时的薪酬只有八十元；三九天则在院子里练习舞剑，双手冻得几乎握不住剑柄。每次重要演出前，他都必须服用安定药物才能勉强入睡。胡文阁说，演京剧确实非常辛苦劳累，但那种自身价值得到认可的巨大成就感，却是金钱无法衡量、语言也难以形容的。“我在舞台上的三个小时里，所经历的紧张、压抑、爆发、过瘾等种种复杂感受，可能是其他人永远无法体会的。而观众对我表演的认可也与以往不同，这是对一位艺术家的真正认可，而不仅仅是对娱乐明星的简单追捧。”“梅、尚、程、荀、张五大流派各具特色，为什么梅派能首屈一指？因为它于平淡中显现真功夫，难度最大，也最不容易演好。”如今，胡文阁经常在梅兰芳剧团担任主演。他深切体会到，梅派艺术就像书写正楷字一样，看似四平八稳，但要真正写出功力却极为困难。“它的唱腔并不以华丽取胜。梅派表演除了大气、写意之外，还有一种独特的慵懒韵味。这种韵味很难把握，如果自身的功力与修养达不到一定境界，就很难呈现出这种慵懒的神韵。大家都说胡文阁条件好、悟性高，但若真想再上一个台阶，还需要长时间的沉淀与磨练。”胡文阁表示，能够成为梅派传人是他一生中最大的幸福。
在艺术生涯中，他于2000年获得了由美国世界艺术家协会所颁发的“世界杰出艺术家”称号，这标志着其国际影响力的初步确立。随后在2007年，他凭借精湛的演技荣获首届中国华鼎奖最佳戏剧男演员奖，进一步奠定了其在戏剧领域的地位。至2013年，他在北京市政府举办的非物质文化遗产大会上被正式认定为梅派艺术的第三代传承人，承担起传承与发展这一重要流派的责任；同年，他还成为北京京剧院当之无愧的男旦头牌，引领舞台风尚。2016年，他因在文化艺术领域的突出贡献被文化部评为优秀专家。2018年，其长期的艺术成就与专业奉献得到了国家层面的认可，开始享受国务院颁发的特殊津贴。这些荣誉与身份，共同勾勒出他在传统艺术领域不懈耕耘并取得卓越成就的清晰轨迹。