龚稼农出生于江苏南京。他早年曾求学于国立东南大学，该校于1928年更名为国立中央大学，后又于1949年定名为南京大学；在校期间，他主修体育，但由于对艺术充满热情，积极参与校园话剧活动，成为学校话剧团的核心成员，曾演出《终身大事》等多部剧目。1922年，他进入江苏省立南京通俗教育馆工作，同时兼任省立体育馆的管理员。1925年，龚稼农前往上海发展，加入大中华百合影片公司，从场记职务开始其电影生涯。次年，他转任民新影片公司演员，并因主演由欧阳予倩编剧的影片《玉洁冰清》而崭露头角，获得业界关注。此后，他加盟明星影片公司，演艺事业步入高峰，曾与阮玲玉合作出演《挂名的夫妻》，与胡蝶联袂主演《血泪黄花》，还在一系列重要影片如《狂流》《春蚕》《女性的呐喊》《春草美人》《脂粉市场》《泰山鸿毛》《华山艳史》《劫后桃花》中承担主要或关键角色；此外，他也尝试导演工作，执导了《黑夜孤魂》等作品。1940年，他为上海金星影片公司主演了由于伶编剧的影片《花溅泪》。回顾其早期经历：1925年他抵达上海，即在大中华百合影片公司担任场记；1926年，他在民新影片公司主演影片《玉洁冰清》，并于同年成为明星影片公司的签约演员。1939年，他加入国华影片公司继续演员工作。1941年，他在上海金星影片公司参与拍摄《雨夜枪声》等影片；次年，又在中联公司拍摄《风流世家》等作品。1949年，龚稼农移居台湾。1954年，他在台湾省电影制片厂摄制的《罂粟花》《吴凤》等影片中出演角色。1981年，他获得台湾当局颁发的最有成就演员奖，以表彰其艺术贡献。1993年，他再获第三十届金马奖纪念奖。龚稼农亦著有回忆录《龚稼农从影回忆录》（共三册），为其电影生涯留下了珍贵的文字记录。
龚稼农的家乡在南京，早在中学求学期间，他便对电影艺术萌发了极为浓厚的兴趣。1924年，经由同窗汤杰——这位后来因主演《王先生》系列影片而广为人知的演员——引荐，他前往上海发展，加入了大中华百合公司，从场记职务起步，并在影片《透明的上海》中客串出演了一个群众角色。他毕业于南京钟英中学，随后进入东南大学体育科学习；由于对艺术的热爱，他在校期间成为学校话剧团的核心成员，曾参与演出《终身大事》等多部舞台剧。1922年，他曾供职于江苏省立南京通俗教育馆，同时兼任省立体育馆的管理员。1925年，他再度来到上海，正式担任大中华百合影片公司的场记。1926年，他加盟民新影片公司，并与当时知名的女演员张织云共同主演了影片《玉洁冰清》。这部作品在无声电影时代颇具声望，公映后获得了观众的热烈欢迎，从而奠定了龚稼农在影坛作为当红小生的稳固地位。同年，他转入明星影片公司担任演员，其参演的第一部影片是《未婚妻》。在接下来的演艺生涯中，他于《挂名的夫妻》《血泪黄花》《脂粉市场》《火烧红莲寺》《啼笑姻缘》《自由之花》《春蚕》《压岁钱》等六十多部影片中饰演了主要或重要角色，曾与阮玲玉、张织云、胡蝶、王汉伦、丁子明、宣景琳、杨耐梅、白杨等众多著名女星合作配戏，在“明星”公司持续工作了长达十二年之久。在其众多作品中，普遍认为他演技发挥最为出色的影片包括《同学之爱》、《歌女红牡丹》、《如此天堂》以及《狂流》。自《狂》这部影片之后，他便跻身成为“明星”公司公认的第一流小生演员。
在早期的电影生涯中，龚稼农积极参与并拍摄了多部具有进步意义的影片，其中包括田汉创作的《湖边春梦》，洪深所著的《歌女红牡丹》《社会之花》，夏衍编写的《狂流》《脂粉市场》《春蚕》《压岁钱》，以及欧阳予倩的作品《小玲子》和郑伯奇的《到西北去》等。与他合作过的著名女影星为数众多，例如张织云、黎明晖、杨耐梅、宣景琳、丁子明、阮玲玉、胡蝶、徐来、白杨、周璇、周曼华等，这些名字共同构成了中国电影史上熠熠生辉的演员阵容。龚稼农在拍片过程中始终秉持着高度的职业操守，他从不计较个人排名与片酬高低。每次拍摄前，他总会早早起床认真背诵台词；在实拍时，他反复演练每一个镜头，直至导演完全满意为止。这种一丝不苟的敬业精神，使他在业内赢得了广泛的赞誉与尊重。自此，龚稼农便在这个“五光十色的电影万花筒”中历经数十年起伏，先后参与拍摄了大约一百二十部影片，以其持久的热情与贡献活跃于影坛，直至1971年正式告别电影事业。
一九三九年，龚稼农加入国华影片公司担任演员，先后在《歌声泪痕》与《三笑》等多部影片中参与演出并塑造了多个角色，同时还亲自执导了《黑夜孤魂》等作品。一九四一年，他在上海的金星影片公司参与拍摄了《雨夜枪声》等电影；次年又转入中联公司，出演了《风流世家》等一系列影片。此后，他加入国民党军队所属的话剧团，从事话剧演出工作。一九四九年，龚稼农迁居台湾，曾担任农业教育影片公司的编导委员，并兼任台中制片厂的厂务主任。自一九五四年起，他在台湾省电影制片厂摄制的《罂粟花》及《吴凤》等影片中继续扮演重要角色。一九九三年，他荣获台湾第三十届“金马奖”纪念奖，以表彰其对电影事业的贡献。此外，他还著有《龚稼农从影回忆录》等作品。一九八九年，龚稼农在其长子龚助由的陪同下乘机返回故乡南京，与分别长达四十年的妻子及五位儿子团聚，共叙天伦之情。原本他计划前往上海探望影坛老友舒适、白杨、宣景琳、郑小秋等人（其中宣景琳与郑小秋现已离世），但因行程安排紧张未能如愿，随后便匆匆乘机返回台北。
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在中国电影发展的历史长卷中，龚稼农所取得的艺术成就无疑值得被重新审视并给予更高的重视。就个人观点而言，他完全应当与金焰并列，被视为同一时代最具代表性的男明星。与金焰那种充满朝气、富有“学生气质”的银幕形象不同，龚稼农所塑造的往往是成熟、稳重、自制力极强的男性角色，我们可以将其归类为“内心体验派”的表演风格。他的演出总是从容不迫、分寸得当，这种看似平淡实则精准的表现方式，恰恰需要极为深厚的表演功底作为支撑。广大观众之所以喜爱他参演的电影，正是因为他的表演蕴含着细腻而深刻的层次感，能够引人深思。 龚稼农的艺术成就之所以值得被再次认识，还有一个至关重要的原因：他的演艺生涯几乎贯穿了中国电影从默片迈向有声片、从黑白影像演进到彩色技术的各个关键历史阶段。例如，《春蚕》《狂流》《脂粉市场》《女儿经》《压岁钱》等作品，早已被电影史学界公认为中国早期电影艺术的典范之作，成为研究那段历史不可或缺的重要文本。在长达近五十年的电影表演生涯中，龚稼农参与拍摄了百余部影片，其作品与角色历经时间沉淀，依然焕发着艺术生命力。因此，他完全称得上是中国电影早期发展阶段中，一位真正以扎实演技立身的“实力派”男演员，其贡献与地位应当获得更充分的肯定与传承。
在众多影星之中，龚稼农先生有一点尤为记者所钦佩：他并未像许多早期明星那样，将女色与鸦片视为日常最好的消遣。正因如此，他避免了与那些人一样逐渐走向没落的命运，这种端正的品行无疑为他的人生与事业带来了不少助益。近来，随着观众对明星的要求日益提高，龚稼农也开始更加注重自身体格的锻炼，从本刊所刊登的几幅他的半身裸像可以看出，其肌肉线条较以往确实更为发达结实。过去，他曾一度沉迷于回力球这类带有赌博性质的运动，如今似乎已彻底远离；不过，他偶尔仍会出入舞场。固然，沉醉于舞场并非值得提倡之事，但若仅视其为一种寻常娱乐，倒也未必应当过分苛责，何况跳舞在当时的社交环境中，也可算是明星们需要具备的技能之一。由于时间仓促，关于龚稼农的叙述我只能暂且写到这里。或许这些内容仍显得单薄，部分原因在于笔者对他本人的了解尚不够深入。这篇文章读来或许完全属于“捧”的性质，对此我并不否认。然而，文中所记录的各点，均建立在相当真实的基础之上。倘若读者将本文与那些凭空杜撰、一味捧高女演员为电影皇后的御用笔墨相提并论，则未免过于抬举笔者了。