邓汝超鄧宇昭

自一九九四年起，一系列影视作品中陆续出现了许多令人印象深刻的角色。在一九九四年，《射雕英雄传之南帝北丐》中塑造了一位质朴的村民形象，同年《再见亦是老婆》里则出现了干练的程律师，而《新父子时代》则呈现了一位名为“贵”的人物。进入一九九五年，《新同居关系》带来了角色宋家明，《刑事侦缉档案I》的故事与黄河相关，《O记实录》则刻画了名为小丙的角色。 一九九六年，《O记实录II》以一位医生的形象出现。至一九九七年，作品更为丰富，《难兄难弟》中出现了化妆师兼梳头师，《乐坛插班生》刻画了李日持，《鉴证实录》讲述了邮票铺店主的故事，《状王宋世杰》则描绘了白弟子或称拳宗弟子的角色。 一九九八年，《聊斋2》中有“客人”一角，《烈火雄心》则塑造了被称为“车神”的人物。一九九九年是角色纷呈的一年，《反黑先锋》里有店员阿邦，《双面伊人》出现了马律师，《茶是故乡浓》中有名为“南”的角色，《创世纪》刻画了工地监工黄华超，《状王宋世杰2》呈现了师爷的形象，而《刑事侦缉档案IV》则讲述了私家侦探陈永邦的故事。 步入二十一世纪，二零零一年，《七号差馆》再次出现医生角色，《陀枪师姐III》刻画了司机林继荣，《锦绣良缘》则描绘了嫣红庄老板亦即猪肉佬这一人物。在二零零一年至二零零二年间，《皆大欢喜》融合了小孩父亲、大夫以及施叔多重身份于一体。 二零零二年，《萧十一郎》中有“柏”这个角色，《骑呢大状》则出现了菊大夫。二零零三年角色众多，《美丽在望》有司仪，《恋爱自由式》出现了名为Peter的人物，《帝女花》刻画了赵良，《洗冤录II》描绘了阿牛，《金牌冰人》再次呈现陆大夫这一职业形象，《卫斯理》讲述了药房老板何仲源的故事，《律政新人王》则塑造了一位士多伙计。 二零零四年，《楚汉骄雄》中有田都，《天涯侠医》出现了全记，《青出于蓝》刻画了一位家长，《水浒无间道》则有名为“权”的角色。二零零五年，《甜孙爷爷》描绘了管理员，《夺命真夫》呈现了经理，《我的野蛮奶奶》刻画了老板，《阿旺新传》讲述了张汉斌的故事，《同捞同煲》塑造了报馆职员兼编辑的形象，《胭脂水粉》则出现了朝俸这一角色。 最后，在二零零六年，《铁血保镖》中有“毛兄”一角，而《飞短留长父子兵》则同时呈现了导游以及“赤柱德记酒楼”顾客（见于第十九集）这一双重身份。这些角色跨越十余年时光，共同构成了丰富多彩的影视人物画卷。