在经济发展水平相对滞后的商水县农村地区，有一位广为人知、深受当地群众尊敬与喜爱的杰出人物，她便是商水县豫剧团党支部书记，同时也是河南省内唯一一位在县级剧团工作的一级演员党玉倩。自1978年从商水戏校顺利完成学业后，她便正式加入商水县豫剧团，成为一名专业的戏曲演员。到了1984年，为了进一步提升自己的艺术造诣，她先后前往河南省戏曲学校以及上海戏剧学院进行了短期的系统进修。在长期的工作中，党玉倩始终保持着勤勉恳恳的态度，不辞辛劳，无私奉献，她为人正直，品德高尚，艺术成就卓著，真正做到了德艺双馨。在长达二十余年的艺术生涯里，她先后在三十多部戏曲作品中担当主要角色，凭借扎实的基本功、俊美的舞台扮相、真挚动人的表演以及圆润甜美的唱腔，精准地把握了每一个角色的内核。她常年坚持深入基层，在最贴近群众的地方进行演出，所塑造的艺术形象性格鲜明、各不相同，且充满真挚的情感力量，深深打动了无数观众。由她主演的多部剧目曾多次在中央电视台、省级电视台、市级电视台以及各级广播电台播出，不仅获得了业内专家的高度评价，也赢得了广大观众的一致认可与热烈欢迎。这位备受推崇的豫剧名家党玉倩，以其持久的艺术热情与卓越的贡献，成为了当地文化事业中一面鲜明的旗帜。
党玉倩的形体条件清秀端庄，唱腔更是婉转动人，她在《大祭桩》中“打路”一折里的那段经典唱段，即“不顾丑，不顾羞，不顾风吹雨打冷飕飕，我背着爹娘下绣楼……”，演绎得尤为深情并茂，令人回味无穷。油求辙在十三辙中本就属于显韵，经由常香玉精心创造出的这一板唱，早已成为豫剧领域中广为传唱的名段。这背后离不开陈宪章对唱词的反复锤炼，也凝聚了张福仙在唱腔设计上的诸多心血。我们曾观赏过不少演员演出的“打路”一折，平心而论，党玉倩的演唱即便不能妄断为最佳，也绝对称得上是非常出色。常香玉本人也曾亲临现场观看党玉倩演出的这折戏，并在演出结束后特意登台接见了她。当时，常老太太紧紧握住党玉倩的手，连连表达赞许之情，还一同合影以作纪念。《大祭桩》这出戏，在河南当地是一种惯常的称呼，由于它是常香玉的代表名剧，因而显得格外独特且富有地域色彩。其实京剧里也有这出戏，同样包含“打路”这一折，但唱腔处理和表演风格与豫剧版本截然不同。陕西梆子中也有此剧目，名字叫作《火焰驹》。它的许多方面与河南梆子的《大祭桩》存在差异，正如戏剧行内常说的一句话：“十戏九不同”。这是因为每一位艺术家、每一位有影响力的大演员在演绎这出戏时，都会结合自身特长，在唱词、唱腔及舞台表演上进行个性化的发挥与创新，从而翻演出各具特色的面貌。张乡仆曾向香玉同志提议：“让党玉倩拜您为师吧！”香玉听后笑着回答：“不必拘泥于拜师的形式了！小党已经唱得相当好了！我的一些演唱技巧和风格，小党已经掌握了不少！何必再追求那种表面的仪式呢？”我们持有这样一种观点：党玉倩虽承袭了常派唱腔的根基，却融入了她个人的理解与创造，但无论如何，她的艺术确实呈现出青出于蓝的态势，这是不争的事实。《大祭桩》剧照
自一九七八年正式加入商水县豫剧团成为一名专业演员起，党玉倩在长达二十余年的艺术生涯中，先后担纲主演了超过五十部大型古装戏与现代戏，成功塑造了众多深入人心、广受观众喜爱的舞台人物形象。她不仅是全国范围内屈指可数、坚守在县级剧团的一级演员之一，也是全省唯一一位长期活跃于最基层戏剧舞台的著名青年表演艺术家。党玉倩始终铭记着养育她、培养她、帮助她、关怀她的家乡父老，始终以忘我的投入、百倍的努力、高雅的艺术和真挚的情感奉献回馈农村与农民。她带领着一个县级剧团常年深入农村基层，将一台台精彩剧目送到农民的家门口。该剧团年均演出超过三百场，而由她亲自主演的场次每年均在一百五十场以上。二十多年来，她累计演出已达四千余场，所到之处无不掀起欢腾的热潮，处处是洋溢着喜悦、渴望一睹党玉倩艺术风采的观众人群。她的名字、她的经典唱段、她甜美动人的唱腔，早已通过广播、电视、光盘等多种媒介传遍千家万户，使她当之无愧地成为人民心目中深受爱戴的艺术家。 在繁忙的演出工作之余，党玉倩挤出时间认真学习党的理论、路线、方针、政策，深入研读“三个代表”重要思想，并细致地记录学习纲要与心得体会。作为一名共产党员，作为周口市在迈向新世纪、树立新形象、实现新突破的伟大进程中的普通一员，党玉倩与千千万万周口人民一样，衷心期盼并热烈祝福党的第十六次全国代表大会胜利召开。党玉倩表示，能够作为一名十六大代表，她心情十分激动，倍感光荣与自豪，同时也深深意识到肩上责任的重大。党的十六大是一次举世瞩目、全国关注的盛会，是在我国进入全面建设小康社会、加快推进社会主义现代化新的发展阶段召开的一次具有深远历史意义的大会。党玉倩郑重表态，将以严肃认真的态度、求真务实的作风、与时俱进的精神，全力以赴开好这次大会，深刻领会会议精神，并将其带回基层，传达落实好，把大会精神转化为振兴周口、实现“一年一变样，五年大变样”宏伟目标的实际行动。 戏曲艺术是承载着传统文明印记的精神产品，它也随着历史车轮的滚滚向前而与时代接轨，与人类新的文明成果共同进步。党玉倩谈到，从当前戏剧发展的整体环境来看，确实面临诸多困难与挑战，尤其是全国范围内县级剧团的发展不景气现象有逐步加剧的趋势。如何推动县级剧团健康发展，如何开拓出一个新的、适应时代要求的生存与发展空间，已成为众多有识之士正在深入思考与积极探索的重要课题。长期在农村奔波演出，党玉倩比一般人有着更为深刻的感触：文艺活动的匮乏与文化生活的单调，使得农村和农民积蓄着更为深切、更为强烈的艺术渴求。多年的基层演出实践使她坚信，县级剧团在当前及今后相当长的一个时期内，无疑是满足广大农民艺术滋养需求的最直接、最有效的桥梁与纽带。党玉倩深有感触地说：“发展才是硬道理。抓好发展同样是迎接十六大召开、贯彻十六大精神的一个重要课题。具体到戏剧艺术领域，更应当自始至终贯穿着发展的内涵，以实现发展的最终目的。”她进一步表示，开拓创作思路、创新剧目内容、革新艺术形式，是戏剧艺术贴近人民群众、适应群众审美情趣变化的必然选择，她愿意在这条道路上持续不断地探索与实践。 党玉倩谦逊地表示，过往的成就只属于过去。党的十六大是党的建设与国家发展的崭新起点，也为戏剧艺术事业带来了新的历史机遇与发展空间。她真诚地说道：“我是一名十六大代表，但我更是一名普通的演员。此生若能一直站在舞台上为农民群众唱戏，我便心满意足了！”尤其在她艺术生涯早期参演的《红绫怨》影响深远，剧中角色雪莲在临终前的几句道白铿锵有力、感人至深，将女主角雪莲身上那种“怨恨与隐忍”交织的复杂情感刻画得淋漓尽致，令人难忘。
自一九八二年起，她的艺术生涯便屡获殊荣。在当年举办的河南省首届青年演员戏曲汇演中，她凭借出色的表现一举夺得个人表演一等奖；随后又在河南省第七届戏剧大赛中荣获表演一等奖，并在周口地区戏剧大赛中摘得特等奖等多个重要奖项。至一九八四年，因其卓越的艺术才华与舞台贡献，她被河南省正式授予“尖子演员”的荣誉称号。一九八八年，在全国豫剧中青年演员电视大奖赛中，她再次脱颖而出，荣获最佳演员奖。一九九一年，她在全国豫剧唱腔大赛中获得银奖；一九九三年，她获得中国豫剧“十大名旦”提名奖（位列第十一名）；一九九五年，她先后荣获第五届“香玉杯”艺术奖，并因其深厚的艺术造诣与专业成就，被评定为国家一级演员。她所主演的剧目《英娘》与《公仆情》也取得了显著成就，分别荣获河南省第四、五届“五个一工程”奖。进入新世纪，在二零零零年二月，她出席了全国文化先进工作者表彰大会，并荣幸地受到了当时党和国家领导人朱镕基、李岚清、丁关根等同志的亲切接见与表彰。
在本次演出中，《大祭桩》的扮演者是黄桂英，她生动地诠释了这一角色的内在情感与外在风采。与此同时，《义烈女》一角由童玉珊担纲，她的表演细腻传神，充分展现了人物的性格特点。此外，《绣花女传奇》所代表的绣花女形象，也由同一位演员黄桂英精彩呈现，其刻画深入人心。而《关公与貂蝉》所对应的历史人物貂蝉，同样由才华出众的童玉珊饰演，她以精湛的演技赋予了这位传奇女子以新的舞台生命。