崔美善同志于1934年7月15日出生在朝鲜庆尚南道咸阳郡，其后随家庭移居至中国黑龙江省宁安县的道林村生活。1952年，她正式加入中央歌舞团，开始了其作为舞蹈演员的艺术生涯。到了1956年初夏时节，由中央歌舞团编导金明创作，并由资华筠与崔美善共同领衔表演的女子群舞《孔雀舞》在舞蹈界引起了广泛而热烈的轰动。1957年，在第六届世界青年学生和平与友谊联欢节的舞台上，崔美善以其精湛的领舞技艺，在作品《孔雀舞》中表现出色，为该节目赢得了珍贵的金质奖章。1961年元旦前夕，崔美善在中南海紫光阁为中央领导表演了《长鼓舞》，演出结束后，周恩来总理亲切地称赞道：“你这长鼓舞很好，民族特色很浓，以后多搞一些这样的节目。”1962年，随着东方歌舞团的组建，崔美善被调入该团，并担任独舞演员的重要职务。在漫长的艺术生涯中，崔美善始终致力于增进中国人民与亚洲、非洲、拉丁美洲各国人民之间的深厚友谊与文化沟通交流，她不仅频繁参与国内外各类重要演出，还积极投身于大型音乐舞蹈史诗《东方红》的演出及电影拍摄工作。关于崔美善同志的早年经历，1951年，年仅16岁的她曾在“舞研班”学习深造，这一时期的相关记载可见于《白孔雀》与《白孔雀》之中。在留下的历史影像里，左边是《长鼓舞》，右边则是《挚爱》，这些资料记录了她艺术成长的点滴。1964年，崔美善曾随团访问意大利，并在威尼斯广场留下身影。青年时期的崔美善同志，其风采与成就亦被收录于《喜悦》和《东方的微笑》之内。1979年，在文化部主办的舞蹈比赛中，由她本人创作并演出的《丰收曲》荣获了创作二等奖以及优秀表演奖。紧接着在1980年举办的第一届全国舞蹈比赛中，她创作并表演的《喜悦》再次夺得创作与表演双项一等奖的殊荣。1981年9月，北京成功举办了崔美善个人独舞晚会，集中展示了其独特的艺术造诣。1988年，她在东方歌舞团内部创办了“崔美善舞蹈训练班”，致力于培养青年舞蹈人才。1995年11月，“一代风流——金秋风韵舞蹈晚会”在北京中国剧院隆重举行，时年61岁的崔美善与另外十三位在中国当代舞蹈史上享有盛誉的杰出代表同台献艺，展现了历久弥新的艺术生命力。舞蹈评论家赵国政随后在《舞蹈》1995年第6期上发表了题为《一代风流 秋天不老》的评论文章，文中高度赞誉他们这一代舞蹈家“是世纪的舞人，世纪的骄子，世纪的一代风流”。2025年3月7日9时，中国共产党党员、第四至第九届全国政协委员、原东方歌舞团一级演员崔美善同志，因病于北京逝世，享年90岁。
其艺术足迹遍及全球多个国家和地区，曾先后前往苏联、法国、联邦德国、意大利、美国等地进行访问演出，所到之处均获得当地观众的热烈欢迎与高度评价。在其丰富的舞台生涯中，主演的舞蹈作品包括：《长鼓舞》《蔷薇》《喜悦》（该作品荣获第一届全国舞蹈比赛创作一等奖及表演一等奖）《手鼓舞》《挚爱》《盘子舞》《白孔雀》《东方的微笑》，以及源自不同文化背景的经典之作，如《樱花》（日本）、《波罗多舞》（印度）、《春之舞》（巴基斯坦）、《尼罗河的姑娘》（埃及）等。此外，在创作领域亦成果丰硕，其与人合作及独立编创的舞蹈作品有：《扇子舞》《长鼓舞》《喜悦》《丰收曲》（此作品曾获得文化部舞蹈比赛创作二等奖与优秀表演奖）《白孔雀》《僧舞》《双扇舞》《三人长鼓舞》《长自春来早》《育新苗》等一系列重要作品。
二零二二年十二月，崔美善同志荣获“中国东方演艺集团终身荣耀艺术家”这一崇高称号，以表彰其长期在艺术领域的卓越贡献与深远影响。时隔一年，至二零二三年十二月，崔美善同志再次获得国家级荣誉，被中国文学艺术界联合会正式授予“中国文联终身成就舞蹈家”称号，这进一步肯定了她在舞蹈艺术事业中数十载的辛勤耕耘、非凡造诣以及为中国舞蹈发展所做出的持久而重要的贡献。
作为一名专注于东方舞蹈领域的艺术家，她不仅深深热爱并尊重东方各国各民族的文化与传统，更以严谨的态度持续钻研其丰富多彩的艺术表现形式。在她的舞台演绎中，她精准地把握了东方女性普遍具备的气质与性格共性，即“内敛、含蓄而深情”，同时也生动呈现出东方各国舞蹈所共有的“曲线美”这一典型特征。在深刻理解东方舞蹈共通美学的基础上，她并未止步于此，而是不断投入学习，努力掌握不同国家、不同民族乃至不同历史时期舞蹈所独有的风格与韵味。她深知，舞蹈之美在很大程度上与雕塑艺术相通，因此她对雕塑美学进行了深入研习，将每一个舞蹈中的姿态、动作都视为可雕琢的艺术形体，反复锤炼、精益求精。在舞台上，她总是以最完美的舞姿、最恰当的角度以及最动人的神情面向观众，既不忽略动态过程中任何一个瞬间的造型定格，又让每个静止的姿态中蕴含着延续的动势与生命力。 她格外注重表演中精神与情感的和谐统一，追求神态与体态的完美融合，并强调动作之间的连贯与协调。在将每一个分解动作打磨至精准无误之后，她进一步把各个舞蹈段落与音乐旋律有机地结合，将其融入所要塑造的舞蹈艺术形象内部，使舞蹈仿佛在吟诗、在歌唱，自然而深切地抒发出角色内心的复杂情感。正因如此，观众得以欣赏到一系列充满诗情画意、宛如流动雕塑的艺术珍品。此外，美善对人民怀有深厚的情感，她深切体察人世间的喜怒哀乐与酸甜苦辣，并始终致力于理解不同民族、不同时代人们的思想与情感世界。在表演中，她将自己的真情实感完全融入角色之中，而非单纯进行自我展示。这使得她的演出情感饱满而充实，既真挚细腻，又朴实动人，具有直击人心的艺术感染力。（舞蹈理论家武季梅评：《并蒂双莲更生辉》，1981年第5期）
崔美善同志是中国舞蹈艺术领域一位地位崇高且影响深远的杰出艺术家。她在舞蹈表演、作品创作与人才培养等多方面的卓越成就，为中国舞蹈艺术的繁荣与进步作出了不可磨灭的贡献。她曾应邀前往欧洲、美洲、亚洲等三十多个国家和地区进行访问演出，所到之处均受到当地观众的热烈欢迎与高度评价。这些演出不仅向世界展现了中国舞蹈艺术的独特魅力，更有力地推动了中外舞蹈文化之间的深度对话与相互融合。这位将朝鲜族舞蹈从质朴的民间田野带上国际艺术殿堂的艺术家，以其毕生实践恪守着那句铿锵誓言：“舞蹈工作是党所给我的神圣任务。”当我们在尘封的历史影像中再次凝视那些击鼓腾跃的鲜活瞬间时，便骤然领悟到她留给后世的最终启示——真正不朽的艺术，并非仅仅存在于聚光灯下的华彩段落，更在于那于民族血脉中生生不息、永恒震颤的文化基因。美善同志正是以其沉稳、精准而优美的动作韵律与舞姿体态，淋漓尽致地刻画出一位朝鲜族少女的美丽形象，既娴静又活泼，既可爱又灵动。她的每一个舞姿都宛如一幅精心绘制的画作，又似一座凝练力量的雕塑，真正做到动中蕴静、柔中带刚。加之她那真挚感人、酣畅淋漓的舞台表现，深深攫住了现场每一位观众的心神。赞叹之声不时打破现场的寂静：“啊！真是一位出色的演员！”“太精彩了！这简直是美的盛宴！”“一位天赋非凡的舞蹈家。”亲耳听到这些由衷的反馈，令人深切感到美善同志的辛勤耕耘获得了至高无上的奖赏——那便是广大观众的认可与赞誉。（阮澄评：《天才来自劳动——介绍崔美善的钻研精神》，1962年第1期）崔美善在艺术实践中始终秉持一丝不苟、精益求精的态度，数十年如一日坚持不懈。她为攀登艺术高峰并确立自己独树一帜的表演风格，付出了常人难以想象的努力与牺牲。她所洒下的是辛勤的汗水，所浇灌出的必然是芬芳四溢、绚丽夺目的艺术之花。当我们欣赏崔美善的演出时，总感觉她能将最优美的造型呈现在最恰到好处的视角，从而使观众获得最为完整而深刻的造型艺术体验与享受，这正是她在艺术道路上不断精进、追求极致的必然成果。（郭保卫 吴赣伯评：《根深叶茂 芬芳沁人——介绍我国朝鲜族舞蹈家崔美善》，1978年第5期）在长达三十余年的舞蹈艺术生涯中，美善始终以严谨的态度不断追寻和探索艺术的本质与美的真谛。在她所塑造的每一个艺术形象之中，我们都能感受到一种高尚的情操与纯洁的心灵境界。……崔美善所表演的舞蹈节目之所以能产生如此强烈的感染力，正源于她深厚的艺术修养、丰富的舞台经验与精湛的表演技巧；充分展现了她卓越的艺术造诣。她确实当之无愧是我国一位杰出的、享有盛名的舞蹈表演艺术家。（武季梅评：《并蒂双莲更生辉》，1981年第5期）