崔小田自十五岁起便进入鹤壁市豫剧团，正式开始她的学艺生涯。一九七八年，她凭借优异的成绩考入河南省戏曲学校进行系统深造，毕业后被分配至安阳市豫剧一团工作。在该团期间，她有幸得到崔兰田先生的亲身指导，潜心研习并继承了独具特色的“崔派”表演艺术。她曾主演过多部经典及新编剧目，包括《桃花庵》《卖苗郎》《包青天》以及《王熙凤》等，这些作品的舞台演出先后被河南省电视台、中央电视台及其他多家地方电视台录制播出，同时也被多家广播电台录音并灌制成磁带，得以广泛传播。一九八二年，在河南省戏曲青年演员会演中，她因主演《桃花庵 ·盘姑》一剧表现突出，荣获演员一等奖。一九八六年，她随剧团晋京，参加了由河南、安徽、北京三家电视台联合筹办的迎春戏曲晚会，进行了精彩演出。次年，即在一九八七年，她在四省十四市豫剧中青年演员广播大奖赛中再度脱颖而出，获得一等奖的佳绩。一九九二年，她在新编现代戏《高山水长》中担纲主演，凭借精湛的演技荣获河南省第四届戏剧大赛的表演奖。一九九五年，中央电视台将其主演的剧目《包青天》中的精彩选场《抱琵琶》收录进相关电视栏目进行展播。一九九八年，她在河南省第七届戏剧大赛中荣获表演一等奖；次年，即一九九九年，她又成功摘得第七届香玉杯艺术奖。此外，她还曾当选为中国共产党第十二届全国人民代表大会代表。
在戏曲理论研究领域，该艺术家于1986年在《郑州晚报》上发表了一篇专门探讨舞台人物塑造艺术手段的文章，题为《我演潘金莲》，文中系统分析了如何运用多种表演技法来刻画角色。随后在1996年，她又于《河南戏剧》上发表了另一篇重要文章《流派的传承与创新》，深入阐述了自己在继承崔派艺术传统的基础上所进行的创新与发展。作为著名的豫剧表演艺术家，崔派第三代传人崔小田在舞台实践中较好地传承并体现了崔派的独特艺术风格。例如在饰演窦氏一角时，当角色听闻丈夫去世的噩耗，崔小田的表演将人物从最初的悲痛、哀怨逐步推进到对丈夫的强烈斥责，情感转折层次分明、脉络清晰。其声腔处理尤为精到，鼻音与切齿音的运用恰到好处，既强化了情绪的感染力，又保持了崔派唱腔的韵味。在做派方面，她讲究含蓄与简练，通常避免使用夸张或大幅度的肢体动作，而是以细腻沉稳的身段传递内心波澜。念白部分则显得稳重而深沉，即便在表现窦氏极度激愤的时刻，也并未借助喊叫或高声斥责的方式，而是通过在一些关键语句上巧妙加重语气、调整节奏，来深刻揭示人物复杂而矛盾的内心活动，从而使得角色形象更加丰满、真实。
二零零六年四月五日，即农历丙戌年三月初八，为纪念豫剧崔派艺术创始人崔兰田先生逝世三周年，一场隆重的专场演出于安阳举行。来自河南省内外的众多崔派传人及豫剧表演名家齐聚安阳，首先前往崔兰田先生墓前敬献鲜花，以表达对这位艺术大师的深切缅怀与崇高敬意。当晚二十时许，纪念专场演出在金象宴宾苑戏曲茶座正式拉开帷幕，旨在追思崔兰田先生的艺术人生，寄托各界人士对她的无尽哀思。演出场地内，一幅写有“博取众家之长，弘扬崔派艺术”的匾额高悬于舞台对面，舞台中央庄重地陈列着崔兰田先生的巨幅遗像，而由多位书画名家特意为大师创作并敬献的书法与绘画作品，则分别悬挂在两侧深色的金丝绒幕布之上，营造出肃穆而典雅的氛围。专程从郑州赶来的著名表演艺术家魏云、柳兰芳，以及来自河北邯郸的豫剧名家胡小凤等省内外戏曲界代表，连同崔大师的亲传弟子、安阳市豫剧团副团长崔小田等，相继登台献艺，倾情演绎了《秦香莲》、《对花枪》等崔派经典传统剧目，以精湛的表演重温大师的艺术精髓，共同传承和发扬崔派豫剧的独特魅力。