一九四九年，陈妙华进入著名的易俗社开始系统学习戏曲表演艺术，师从凌光民、杨令俗、封至模、宋上华等多位秦腔名家，打下了坚实的艺术基础。二十世纪五十年代初期，她因在《白蛇传》中成功塑造了许仙这一角色而声名鹊起，一举成为备受瞩目的戏曲新星。一九五六年，她在陕西省戏曲观摩大赛中凭借精湛的演技荣获演员二等奖，进一步奠定了其在行业内的地位。一九五八年，她随陕西省电影艺术团前往长春，参与拍摄了秦腔艺术片《火焰驹》。一九六零年，她又主演了电影《三滴血》，在这两部重要的影视作品中均担纲主要角色。她以俊朗潇洒的舞台扮相和既高亢激越又圆润醇厚的独特唱腔而享誉西北地区，并很快在全国范围内获得了极高的知名度。令人惋惜的是，进入七十年代以后，陈妙华的身体健康与精神状态均出现了严重问题，每况愈下，最终发展到生活无法自理的程度，不得不遗憾地离开了她深爱的戏曲舞台。一九八八年，易俗社在礼泉剧院演出秦腔剧目《白蛇传》，此时精神状况有所好转的陈妙华再度以主演身份登台献艺。演出当日剧院内外人潮涌动，盛况空前，众多戏迷慕名而来，争相一睹这位名家复出的风采，并为她热情捧场。九十年代，陈妙华又参与了新编古典戏《节妇吟》的演出，并且连续上演了二十余场，在西安城引起了巨大的轰动。然而此次演出热潮过后，陈妙华再度逐渐淡出了公众的视线。直到二零零四年三月，她才重新出现在舞台之上，参加了陕西本土戏曲节目《秦之声》的特别节目《咱们的陈妙华》的录制。节目中，与她齐名、并称为“秦腔四姐妹”的肖玉玲、全巧民、李爱琴也相继登台，几位艺术家共同与陈妙华以戏曲为纽带，畅谈艺术生涯与人生感悟。她所创立的陈派艺术门下弟子们也纷纷亮相，演唱了陈派艺术的代表性经典唱段。现场气氛热烈，观众情绪高涨，甚至与台上的艺术家们一同合唱了秦腔中极具感染力和号召力的著名唱段——“祖籍陕西韩城县”。二零一零年二月一日凌晨三时，陈妙华因严重的肺部感染并发多脏器功能衰竭，在西安交通大学第一附属医院不幸病逝，享年七十岁。此外，陈妙华与全巧民在九十年代春节晚会上合作表演的《虎口缘》，也成为了一段令人难忘的舞台记忆。
陈妙华女士是我国著名的秦腔表演艺术家，主攻文武小生行当。她于1940年出生在陕西省西安市。她的父亲庄正中是易俗社里一位颇有名气的小生演员，然而在陈妙华尚未出世之际，父亲便离开了当时已身怀六甲的母亲。母亲在诞下陈妙华之后，迫于生活压力，不得不改嫁至礼泉县。1949年，时年九岁的陈妙华被母亲送入当时西安的一家京剧科班——正荫社开始学艺；一年之后，她又凭借优异的资质考入易俗社，转而系统学习秦腔艺术。她原本随母姓，取名陈韵琴，在进入易俗社后改名为妙华。在易俗社学员班学习期间，陈妙华有幸得到了凌光民、杨令俗、封至模、宋尚华等多位名师的精心传授与指导。十三岁那年，陈妙华首次正式登台亮相，在《白蛇传》一剧中成功饰演了许仙一角。这出戏连续上演了百余场，在当时引起了巨大反响，可谓轰动整个古城。陈妙华凭借俊秀清丽、亲切可人的舞台扮相，以及那种既带有少年稚气又不失沉稳老练的独特表演风格，让广大观众既感到欣喜又为之惊叹。自此之后，她的艺术道路愈发宽广，相继塑造了许多深入人心的舞台形象，例如在《别窑》中扮演薛平贵、在《貂蝉》中诠释吕布、在《绿绮记》中演绎司马相如、在《京兆画眉》中刻画张敝、在《天仙配》中饰演牛郎、在《卧薪尝胆》中塑造勾践、在《扫窗会》中呈现高文举、在《三回头》中表现许升、在《二度梅》中化身梅良玉以及在《夺锦楼》中扮演柳子俊等。面对这些命运迥异、性格鲜明的戏剧人物，陈妙华总能准确把握其神髓，以声传情，以形写神，使得每个角色都独具风采，栩栩如生。尤其值得一提的是，在她担纲主演的两部秦腔电影艺术片《三滴血》和《火焰驹》中，其精湛绝伦的表演堪称典范，完全可以被视为后世秦腔小生演员学习和借鉴的宝贵教材。陈妙华与肖玉玲等艺术家的合作，例如在《火焰驹》中的精彩演绎，更是成为秦腔艺术史上的一段佳话。
上世纪70年代，正值陈妙华艺术生涯的巅峰时期，她的表演事业如日中天，创造力最为充沛。然而，“文化大革命”的爆发改变了一切。古典戏剧被视作“四旧”之一遭到全面禁演，陈妙华本人也被认定为“三名三高”分子，被迫离开舞台，下放到郊县参加劳动改造。尽管后来她得以重返剧团，但由于当时现代戏的剧目中没有适合她行当的角色，她长期处于闲置状态，无法登台。在个人生活方面，陈妙华并不擅长日常琐务，她不谙家务，也不会做饭。她一生中仅有的一段婚姻，始于对方对她艺术的崇拜，但这段关系最终因陈妙华在禁演后长期情绪低落、家庭矛盾日益加剧而走向终结。陈妙华自幼便将艺术视为生命，对秦腔怀着近乎痴迷的热爱；她在舞台上演绎过无数动人的爱情故事，内心自然也向往着忠贞不渝的情感，渴望拥有一个温暖安稳的家庭。可悲的是，命运却让她接连失去事业与家庭，承受着双重的沉重打击。在这接连的挫折之下，陈妙华的精神状态逐渐崩溃，她的身心健康急剧恶化，不得不提前告别深爱的秦腔舞台。 在全巧民与陈妙华合作的《虎口缘》1958年 《火焰驹》（合作者包括肖玉玲、刘毓中、孟遏云、肖若兰、李应贞、樊新民、周辅国、苏育民等）以及1960年的《三滴血》（与刘毓中、樊新民、肖若兰、孟遏云、全巧民、雷震中、伍敏中等合作）等作品中，观众得以领略她早年的艺术风采。在新中国成立之前，秦腔舞台受传统观念束缚，不允许女性扮演小生角色。新中国成立后，陈妙华勇敢地突破陈规，成为秦腔界第一批女小生演员之一。秦腔虽属地方戏曲，但通过《火焰驹》《三滴血》等秦腔电影的广泛传播，以及陈妙华本人俊朗的舞台形象、高亢圆润的唱腔，全国观众都感受到了秦腔艺术的独特魅力。剧作家冀福记曾评价，是陈妙华让秦腔走向了全国；秦腔老艺术家郝振易也回忆道，当年陪同陈妙华前往长春拍摄电影《火焰驹》时，其中有一场卖水的戏份要求演员挑担子。为了在表演中展现真实感，陈妙华每天坚持用担子挑着两桶水，在排练厅里反复刻苦练习。 自从家庭破裂之后，陈妙华开始了长达十多年求医问药的艰难生活。即使在传统戏恢复演出后，她仍坚持演出了本戏《火焰驹》《三滴血》《游龟山》以及折子戏《镇台念书》等剧目。然而，由于病情反复、时好时坏，她逐渐淡出了舞台中心，转而将更多的时间与精力投入到培养学生之中。她的弟子如张保卫、陈超武、张全会、吕秋娟、李东锋等人，每每提及老师对自己的悉心培养与艺术指导，无不充满感激之情。昔日舞台上那位风流倜傥、英俊潇洒的杰出小生，历经岁月沧桑，已成为一位白发苍苍的老人。但无论时光如何流逝，在无数热爱秦腔的戏迷心中，陈妙华的形象永远不会褪色。至今仍常有戏迷相约前去探望她。或许，在这些忠实观众的心中，她永远定格在舞台上那个光彩照人的瞬间。对于许多老戏迷而言，陈妙华代表的是那个英气勃发的舞台传奇，而这位艺术家晚年所经历的生活艰辛与病痛折磨，却鲜为人知。 2009年7月，陈妙华突然昏迷，被确诊为脑梗。虽经抢救后出院回家疗养，但她的身体状况一直非常虚弱。2010年1月中旬，因出现严重的肺部感染及多脏器功能衰竭，她再次被转入医院重症监护室进行抢救。回溯上世纪70年代，正是因为身心健康状态的急剧下滑，陈妙华不得不过早地离开了她挚爱的秦腔舞台。尽管享有退休金，她的晚年生活并不宽裕。2004年，在参加陕西本土戏曲电视栏目《秦之声》之后，社会各界人士及文艺团体纷纷伸出援手，慷慨解囊，为设立“陈妙华艺术基金”捐款。这笔基金一部分用于改善陈妙华本人的生活条件，另一部分则致力于弘扬陈派秦腔艺术。当陈妙华因脑梗、高血压、支气管肺炎、肺气肿等多种疾病缠身而再次住院时，她的家人曾为每日高达数千元的医疗费用忧心忡忡。为了帮助这位秦腔艺术的前辈，西安戏曲界的同仁、广大戏迷以及热心市民自发组织起来，为陈妙华募集医疗费用。在短短十多天里，便筹集了超过十万元的善款，体现了人们对这位艺术家的深切关怀与尊重。
陈妙华拥有极为优越的嗓音条件，其声音兼具高亢、浑厚、宽广与明亮的特质。她在唱腔上追求精雕细琢，行腔跌宕起伏且别具一格；表演风格朴实自然，情感真实贴切，无论是文戏还是武戏皆能胜任，展现出全面而扎实的艺术功底。她的音色既宽广嘹亮，又纯净圆润，尤其在共鸣腔的运用上技巧精湛，令人叹服。她非常注重声腔的细腻润饰，善于从人物内心活动出发，自然而巧妙地将刚劲与轻柔、婉转与流畅、叙事与抒情融合在一起，使得唱腔显得格外精巧细致，起伏有致，变化丰富，韵味深长。在《三滴血》的“虎口缘”一折中，“你二老霎时无去向”这段唱腔，刻画了孤儿幼女同病相怜却又心境各异的复杂情境，陈妙华对这段的处理尤为细致入微，她在“相依傍”的“傍”字和“心惊慌”的“惊”字上，特意加入了婉转而富有情感的拖腔，这些处理既让唱段闪现出光彩，又透露出深沉的情感，极为准确地表达了剧中人周天佑当时那份惋惜、同情而又茫然无措的内心状态。通过参与两部电影的拍摄以及巡回全国十三省的观摩演出，她不仅极大地拓宽了艺术视野，还从秦腔前辈以及各地众多著名艺术家身上汲取了丰富的艺术养分。例如，她借鉴了川剧小生行当的台步、气质表现和扇子功等技艺；她也酷爱京剧艺术，并在自己的唱腔与道白中，有机融入了京剧韵白的某些特点。陈妙华的表演始终保持着朴实自然的风貌，真实而贴切，举止大方得体，动作潇洒利落，真正做到了文武兼擅，功底全面。在电影《三滴血》中，陈妙华同时饰演一文一武一对孪生兄弟，由于她能够深刻揭示人物的内心世界，并仔细区分二人在精神气质上的不同，因而塑造的形象生动鲜活，性格鲜明突出。即便是属于武生行当的吕布一角，也被她演绎得潇洒英武、骄横恣意。在“小宴”这场重点戏中，她牢牢把握住剧中人的年龄与个性特征，充分施展自己唱腔高亢挺拔的特色，每一字每一句都如火焰般喷薄而出，同时配合以高超的翎子功技巧，将吕布得意忘形、狂妄至极的人物形象栩栩如生地展现在观众面前。经过长期的舞台实践与探索，她逐渐形成了自己独特的艺术风格，被尊称为秦腔界的“小生泰斗”，其艺术影响力颇为深远。
在众多值得关注的作品中，《火焰驹》、《三滴血》、《夺锦楼》、《紫金冠》、《白蛇传》、《京兆画眉》以及《扫窗会》等著作均具有重要的参考价值与研究意义，它们各自从不同的视角与领域出发，为读者提供了丰富的知识与深刻的见解。
张宝炜、张涛、吕秋娟、李东锋、陈超武、张锦屏等。
倘若在华语电影的世界中，成龙的名字可谓家喻户晓，那么在年长一代的陕西人心中，陈妙华同样是一个无人不晓的响亮名字。她在二十世纪五十年代，凭借《白蛇传》中塑造的许仙这一经典角色而一举成名，随后由其主演的秦腔电影艺术片《火焰驹》和《三滴血》在全国范围内引发了热烈的放映浪潮，她也因此被广大观众和业界尊崇为秦腔艺术领域的“一代宗师”。在告别仪式上，著名秦腔演员李梅专程前来，向陈妙华作最后的致敬。她动情地表示：“我正是通过观看她的电影才走上了秦腔艺术的道路，她生前所开创的独特艺术流派，以及她对艺术那份始终如一的认真与执着精神，永远值得所有秦腔后辈深入学习和传承。”现场，一位年逾七旬的西安老戏迷在儿子的搀扶下，特意从郊区赶到位于市中心的追思活动现场。他感慨道：“在我们这一代老戏迷的心里，陈妙华就是无可替代的‘巨星’，她主演的那些秦腔电影，我反复观赏过不下数十遍，每一遍都令人回味无穷。”与此同时，在易俗社的音像店内，工作人员将陈妙华的戏曲电影代表作《三滴血》与《火焰驹》的影碟陈列于最为醒目的位置，店内的电视屏幕上也持续循环播放着她那些脍炙人口的经典唱段。据工作人员介绍，近日以来，已有许多忠实的老戏迷专程前来此处，只为购买收藏陈妙华的秦腔电影DVD以作纪念。她的徒弟张锦屏也深情追忆道，师傅毕生的心愿就是希望将秦腔艺术的精髓完好地保存并流传给后世。如今师傅虽已离去，但作为她的弟子，自己必将竭尽所能，承担起弘扬与传承这份珍贵戏曲艺术的责任，让秦腔的魅力继续发扬光大。